競賽資訊 | 冰島火山博物館設計競賽
Iceland volcano museum
主辦方：BEE BREEDERS
語(yǔ)言：英語(yǔ)
類(lèi)型：建筑設計
獎勵：總獎金6,000美元，詳情見(jiàn)下文
參賽資格：不限
競賽網(wǎng)址：
https://icelandvolcanomuseum.beebreeders.com/
報名截止時(shí)間：2019年11月1日
作品提交截止時(shí)間：2019年11月29日
結果公布時(shí)間：2019年12月18日
| 競賽介紹|
INTRODUCTION OF COMPETITION
冰島是一個(gè)以其迷人的風(fēng)景而聞名的國家。冰島有十分多樣的自然景觀(guān)，可以看到水晶般的藍色冰川、瀉湖，紅色的沙灘，黑色的沙漠和火山。其中最令人難忘的風(fēng)景是米湖（LakeMyvatn）——冰島北部一個(gè)壯觀(guān)的地區，被認為是冰島北極光之都。湖區是冰島第四大水域米湖（Lake Myvatn）的所在地，面積為36.5平方公里，擁有豐富的自然奇觀(guān)和野生動(dòng)物。米湖的周邊還有：美麗的熔巖堡壘Dimmuborgir和Hverfjall火山。Hverfjall火山是冰島最美麗的火山之一，有一個(gè)大約140米深，1000米寬的大型爆炸坑。它是世界上最大的爆炸隕石坑之一。
冰島火山博物館競賽是Bee Breeders冰島建筑競賽系列賽的第三場(chǎng)，其任務(wù)是：參與者設計一個(gè)多功能的建筑，并且以當地旅游景點(diǎn)為特色。此次設計的重點(diǎn)空間是多功能展廳。此外還應包括信息中心，咖啡館以及辦公室。
由于獲獎作品將考慮用于實(shí)地建造，因此評審團將尋找滿(mǎn)足實(shí)際需求，并且尊重獨特和敏感的社會(huì )背景，同時(shí)有可能成為當地的標志性旅游景點(diǎn)的設計方案。
基地位置：
實(shí)景照片：
功能要求：
多功能展廳：300-400平方米 辦公區：1個(gè)員工接待區；10間辦公室；2個(gè)共享辦公區；2間會(huì )議室； 咖啡+廚房區：容納30-40個(gè)人 信息中心 停車(chē)場(chǎng)：100輛小汽車(chē)；10輛巴士 輔助用房| 報名與作品提交|
REGISTRATION AND SNBMISSION
1、所有人都可以參加此次競賽，每組人數不超過(guò)4人；
2、不接受任何視頻文件，且必須通過(guò)beebreeders.com提交；
3、提交4張A2的橫向展板，并且每張jpg不超過(guò)5mb；
內容包括：總平面圖（1：1000/1：500）、效果圖、平面圖（1：50）、剖面圖（1：50）、立面圖（1：50）、概念說(shuō)明圖等；
| 詳細日程 |
DETAIL SCHEDULE
提前注冊日期（學(xué)生-70美元）：5月29日 - 6月28日
標準注冊日期（學(xué)生-100美元）：6月29日 - 8月2日
最遲注冊日期（學(xué)生-120美元）：8月3日 - 11月1日
注冊截止時(shí)間：2019年11月1日
提交作品截止日期：2019年11月29日
獲獎?wù)呙麊喂迹?019年12月18日
注：如果有三組以上的學(xué)生團報，可以聯(lián)系主辦方享受學(xué)生的專(zhuān)屬折扣；
AWARDS
一等獎：3000美元+出版物+證書(shū)
二等獎：1500美元+出版物+證書(shū)
三等獎：500美元+出版物+證書(shū)
BB學(xué)生獎：500美元+出版物+證書(shū)
BB綠色獎：500美元+出版物+證書(shū)
榮譽(yù)獎：6名
| |
PREVIOUS WINNING WORKS
下面是小編為各位讀者準備的參考圖紙，由YAC舉辦MILITARY MUSEUM，旨在將Capo d'Orso的軍事炮臺改造成軍事博物館。雖然這片區域的戰爭已經(jīng)結束，但留下了軍營(yíng)及炮臺等歷史記憶，這些空間具有重要的現實(shí)意義，可以將其改造成博物館建筑，讓更多年輕的一代參觀(guān)。
詳情請參閱：
https://www.youngarchitectscompetitions.com/competition/military-museum
一等獎：
二等獎：
三等獎：
|媒體及合作伙伴|
MEDIA AND PARTNER
海外高校畢業(yè)展系列：
制圖教室插畫(huà)風(fēng)專(zhuān)題：
分析圖專(zhuān)題：
GH分析圖小技巧：
制圖小技巧：獲取免費高質(zhì)HDR貼圖|
干貨素材競賽加油包：、
| | |
競賽資訊國內：
美國：
藝術(shù)視角經(jīng)驗： |
展+：
作品分享 優(yōu)秀案例包攬美國TOP 5，MIT全獎學(xué)霸申請手冊
推薦課程END
聯(lián)系電話(huà)
聯(lián)合 Linking ｜ 學(xué)術(shù) Academy ｜ 創(chuàng )新 Creation
聯(lián)合而不僅是連接－我們搭建老師、學(xué)生之間溝通的橋梁，更聯(lián)合優(yōu)秀的老師和學(xué)生，把寶貴的經(jīng)驗與大家互通分享。
學(xué)術(shù)而不僅是學(xué)院－我們不僅提供學(xué)院的教學(xué)環(huán)境，創(chuàng )造活躍，平等的課堂氣氛，更注重學(xué)術(shù)知識的研究、傳播。
創(chuàng )新而不僅是創(chuàng )意－我們培養的是學(xué)生全面的能力，不僅有好的思想，更有強大的技術(shù)，有把創(chuàng )意變?yōu)楝F實(shí)的能力。
西安君卓創(chuàng )意 | 中國大運河博物館設計理念 博物館設計
作為世界文化遺產(chǎn)，中國大運河匯聚著(zhù)中華文化自信的力量，流淌著(zhù)民族偉大復興的夢(mèng)想。中國大運河博物館（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“中運博”）是大運河文化帶、大運河國家文化公園建設的標志性項目，也是新時(shí)代文旅融合在大運河文化展示中的創(chuàng )新性嘗試。隨著(zhù)博物館內涵的豐富化、觀(guān)眾參觀(guān)需求的多樣化、展覽闡釋手段的多元化，在國家文化公園建設、文旅融合等多重背景下，博物館的展覽體系如何架構是值得探討的一個(gè)話(huà)題。
本文從文化傳播視角、觀(guān)眾體驗視角和文旅融合視角出發(fā)，探討多重視角下中運博的展覽體系架構，以期為新時(shí)代博物館的展覽策劃提供思考和借鑒。
一、文化傳播視角：大運河文化遺產(chǎn)價(jià)值的全面性闡釋
主題闡釋的“全面性”和“差異性”
展覽體系是一座博物館的展覽整體結構，體現了各展廳之間以及展廳與博物館之間的邏輯關(guān)系。在博物館語(yǔ)境中，闡釋是指將展覽的主題信息用觀(guān)眾易懂和樂(lè )于接受的方式進(jìn)行轉化和展示。因此，展覽體系架構的成功應體現在對博物館定位和宗旨的精準解讀與全面闡釋。
中運博地處江蘇省揚州市三灣濕地公園，其定位和宗旨是集中展示涵蓋大運河全流域，全面反映中國大運河作為文物保護單位、世界文化遺產(chǎn)的價(jià)值，以及大運河帶來(lái)美好生活的專(zhuān)題博物館?？梢?jiàn)，全流域、全時(shí)段、全方位是其展覽體系架構的基本特征。在對大運河文化遺產(chǎn)價(jià)值全面性闡釋的基礎上，借鑒南京博物院“一院六館”差異化視角的策展經(jīng)驗，立體呈現大運河的歷史和文化。中運博的策展從不同角度、不同選題系統介紹了中國大運河的歷史脈絡(luò )、科技發(fā)展和人文生態(tài)。其展廳總面積約為2萬(wàn)平方米，有14個(gè)展示空間，包括2個(gè)常設展覽、6個(gè)專(zhuān)題展、2個(gè)數字沉浸式體驗展、1個(gè)青少年互動(dòng)體驗展、1個(gè)小型劇場(chǎng)傳統戲曲展演以及2個(gè)臨時(shí)展廳。分別從歷史、人文、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“非遺”）、自然、藝術(shù)等不同角度對大運河主題進(jìn)行全面闡釋。
中運博的展覽闡釋既強調大運河文化遺產(chǎn)價(jià)值的全面性，又慮及不同選題之間的差異性，是全面性和差異性的結合。如“大運河——中國的世界文化遺產(chǎn)”作為中運博的常設展覽，文物展示最為集中。展覽以傳統的歷史敘事方式立足于世界文化遺產(chǎn)的宏觀(guān)視野，時(shí)間跨度從遠古的運河萌芽到現代，對中國大運河的歷史變遷、水利工程成就、國家管理治理、經(jīng)濟文化生活、申遺保護傳承進(jìn)行全面性敘述。尾廳對大運河的新時(shí)代愿景進(jìn)行展望，全景展示了中國大運河的歷史面貌與文化價(jià)值，信息量豐富。
信息傳播的“系統性”和“可達性”
博物館的文化傳播是一個(gè)系統工程。首先，博物館傳播的內容具有系統性。博物館依靠文物資源對展品進(jìn)行不同的排列組合，形成不同主題的展覽，適于進(jìn)行大眾傳播，實(shí)現大眾共享。其次，博物館傳播的過(guò)程具有可達性。博物館的文化和信息傳播不同于學(xué)校教育，具有一定的自主性和選擇性，雖然其傳播均是有計劃、成體系的，但是預期目標和參觀(guān)效果之間并非完全一致。這要求展覽體系架構從展品的內容組織到展板的信息形式設計，都要考慮觀(guān)眾的認知水平和接收方式，確保在傳播者與接收者之間形成有效的文化傳播鏈。
中運博的展覽體系架構在遵循博物館展覽內容、設計、制作等行業(yè)標準規范的基礎上，將展覽大綱、學(xué)術(shù)研究、圖片資料、展品遴選等轉化為觀(guān)眾易于接受的展覽內容設計文本，力求每個(gè)展覽的內容設計均結構合理、邏輯清晰、簡(jiǎn)明扼要，不同展廳的敘事風(fēng)格均符合其主題特征，注重信息傳播的系統性和可達性。
以“運河上的舟楫”為例，展覽以運河上的舟楫為文化載體，以復原的船模為展品，分為“乘風(fēng)破浪”“百舸爭流”“兩岸繁繪”三部分，分別闡釋運河上舟楫的演變、類(lèi)型及其給運河沿岸帶來(lái)的美好生活。展覽信息傳播方式豐富多元，全方位地闡釋運河上舟楫的知識信息：設有常規的展板、知識窗、說(shuō)明牌；背景板上有關(guān)于重點(diǎn)船只的延伸信息，比如船上紋樣、工具的示意圖放大和解讀；20艘船只利用增強現實(shí)（AR）技術(shù)直觀(guān)展示當時(shí)的航行狀況；設有6個(gè)多媒體互動(dòng)屏，介紹所有船模的知識結構，包括船模的名稱(chēng)、類(lèi)型、航行區域、航行故事、圖片資料來(lái)源以及船模的關(guān)聯(lián)知識等；復原一艘20米長(cháng)的沙飛船，觀(guān)眾既可以登入船艙一探究竟，也可以站在甲板上沉浸式體驗運河南北城市的民俗風(fēng)情，觀(guān)眾也可在尾廳觀(guān)看沙飛船的傳統制作工藝。
二、觀(guān)眾體驗視角：新時(shí)代博物館參觀(guān)的多元體驗
參觀(guān)體驗的“豐富性”與“趣味性”
新時(shí)代背景下，博物館的展品內涵越發(fā)豐富，展覽闡釋更加注重分眾體驗。博物館的發(fā)展應注重特色和多樣性，不能完全以文物為最基本的生產(chǎn)材料來(lái)發(fā)展，而應將博物館融入社會(huì )發(fā)展中，以多元的展示手段滿(mǎn)足觀(guān)眾多樣性的參觀(guān)需求。中運博的展覽體系架構立足于觀(guān)眾體驗視角，將14個(gè)展示空間設計得主題鮮明、風(fēng)格迥異、展示手段豐富且充滿(mǎn)趣味，給觀(guān)眾帶來(lái)最佳的體驗效果。
如“運河濕地尋趣”是專(zhuān)為兒童打造的自然生態(tài)類(lèi)體驗展，展廳空間構思新穎，融知識性、觀(guān)賞性、趣味性為一體，以?xún)和恼Z(yǔ)言和視角擬定外環(huán)與內環(huán)兩個(gè)展示空間,外環(huán)展現運河流域從北到南四個(gè)地理空間的典型動(dòng)植物風(fēng)貌，內環(huán)設計為濕地生態(tài)環(huán)境的活態(tài)微縮場(chǎng)景再現?！按竺鞫妓O之運河謎蹤”是面向10—15歲青少年群體的互動(dòng)解謎體驗展，以“二次元+古風(fēng)”的設計風(fēng)格復原運河沿岸的衙署，設計游戲互動(dòng)、解密通關(guān)，打造一個(gè)個(gè)沉浸式空間，將青少年從游戲帶入到虛擬的歷史故事中?！昂又畱佟笔菙底只两秸箯d，為年輕觀(guān)眾打造有創(chuàng )意、有新意的沉浸式體驗，采用“科技+藝術(shù)+文化”的手段，以運河之上流動(dòng)變幻的水、花、船等抽象化、符號化元素，提煉出大運河“水”“運”“詩(shī)”“畫(huà)”的象征意義，融自然、藝術(shù)與美感于一體，讓觀(guān)眾在極具視覺(jué)沖擊力的空間中與運河文化進(jìn)行藝術(shù)對話(huà)。
參觀(guān)流線(xiàn)的“統籌性”和“舒適性”
博物館的運營(yíng)理念經(jīng)歷了從“以物為中心”到“以觀(guān)眾為中心”的發(fā)展過(guò)程，展覽的聚焦點(diǎn)也逐步由“參觀(guān)客體”向“參觀(guān)主體”轉變，博物館在策劃和設計過(guò)程中越來(lái)越注重觀(guān)眾“覽”的感受。觀(guān)眾在參觀(guān)流線(xiàn)行走過(guò)程中的舒適度和愉悅感是其在博物館獲得良好體驗的重要指標。曲折變化的流線(xiàn)設計讓參觀(guān)路徑由單一轉向多元，空間由三維轉化為四維，路徑曲折的策略不僅延長(cháng)了觀(guān)眾在博物館的游覽時(shí)間，還增強了觀(guān)眾探索的欲望。當然，要達到良好的體驗效果，僅憑曲折的參觀(guān)流線(xiàn)是不夠的，路徑上的空間體驗和視覺(jué)景觀(guān)的節奏變化才是影響觀(guān)眾游覽品質(zhì)的決定因素。
為確保參觀(guān)流線(xiàn)設計契合展覽體系架構，中運博在規劃之初就同步統籌展覽策劃與博物館空間規劃、展線(xiàn)設計的關(guān)系，充分利用建筑的空間特色和參觀(guān)流線(xiàn)，令14個(gè)展示空間錯落有致地分布在展館的負一層至二層區域。一樓作為觀(guān)眾參觀(guān)的首選區域，兩側規劃為兩個(gè)長(cháng)條形的基本陳列展廳；中間為“運河上的舟楫”數字沉浸式體驗展廳，根據大型船模展品的特色設計了挑高17米的展廳空間，以便于展線(xiàn)的變化設計。在一樓至二樓之間設置夾層規劃了“世界知名運河與運河城市”展和小劇場(chǎng)，以此來(lái)調節一層和二層平面類(lèi)似的格局以及展廳數量較多的節奏。此外，館方還在二層設置了臨時(shí)展廳，展廳空間可根據展覽主題需要一分為二或合二為一，方便參觀(guān)流線(xiàn)的調整。
為了觀(guān)眾有舒適的參觀(guān)體驗，中運博的整體展線(xiàn)疏密有致，在流線(xiàn)變換中注重節奏感，不時(shí)給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)審美和知識傳播的“驚喜”：在行走過(guò)程中創(chuàng )造觀(guān)眾與展品交流的機會(huì )，在直線(xiàn)舒緩的節奏中穿插密集曲折的趣味知識，在歷史文化的敘述中點(diǎn)綴游戲互動(dòng)體驗，從而幫助觀(guān)眾在行走過(guò)程中無(wú)意識地調節身體感知，緩解觀(guān)展的疲勞感，提升參觀(guān)體驗的舒適度。每個(gè)展廳展示內容和表現方式不同，所設計的空間格局和參觀(guān)流線(xiàn)也各不相同。
三、文旅融合視角：國家文化公園休閑服務(wù)的創(chuàng )新嘗試
觀(guān)眾參觀(guān)的“認同感”和“滿(mǎn)足感”
作為大運河文化帶、大運河國家文化公園建設的標志性項目以及新時(shí)代文旅融合在大運河文化展示中的創(chuàng )新嘗試，中運博致力于打造成為滿(mǎn)足觀(guān)眾參觀(guān)需求的國家文化公園的示范場(chǎng)所，成為全國各地游客的旅游目的地。為此，中運博借鑒了南京博物院“一院六館”展覽體系架構的成功經(jīng)驗——“分眾”教育理念，在策展階段就考慮不同類(lèi)型觀(guān)眾的參觀(guān)需求，將觀(guān)眾根據年齡、地域、參觀(guān)目標等劃分組別，在文化闡釋方面涉及地域的均衡性，在展示手段上兼顧年齡的多樣性，以滿(mǎn)足觀(guān)眾的差異化需求，讓觀(guān)眾獲得認同感與滿(mǎn)足感。
例如，“大運河非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”作為反映中國大運河兩岸非遺項目的專(zhuān)題展，從運河沿岸的音樂(lè )戲曲、傳統工藝和節慶習俗三個(gè)方面，重點(diǎn)展示與大運河直接相關(guān)的國家級或地方性代表非遺項目。為了讓各地觀(guān)眾獲得身份的“認同感”，展覽挑選的非遺項目充分考慮到觀(guān)眾地域的均衡性；觀(guān)眾在展廳還可聽(tīng)到南北各地的方言和民謠。為了讓不同年齡、不同參觀(guān)目標的觀(guān)眾都能獲得參觀(guān)的“滿(mǎn)足感”，展覽注重展示方式的兼顧性：既有常規展柜展示樂(lè )器、戲服、皮影等展品，也有半成品或制作工藝、表演過(guò)程的展示；有活態(tài)展演展示，在展廳設置戲臺，為戲曲愛(ài)好者提供傳統戲曲的現場(chǎng)表演；有數字多媒體展示，觀(guān)眾可以在沉浸式的影音空間領(lǐng)略節慶民俗；有豐富的互動(dòng)體驗，觀(guān)眾可以在唱吧互動(dòng)區體驗戲曲表演，可以動(dòng)手表演提線(xiàn)木偶、杖頭木偶，觸摸真實(shí)場(chǎng)景的年畫(huà)“互動(dòng)門(mén)”。
旅游服務(wù)的“休閑式”和“一站式”
傳統文化對于提升旅游品質(zhì)和價(jià)值具有極其重要的作用，文化旅游已經(jīng)成為一種時(shí)尚的高層次休閑活動(dòng)，一方面滿(mǎn)足了游客在游覽中增進(jìn)知識的需求，另一方面對社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展有巨大貢獻。在文旅融合背景下，博物館不僅是展覽空間，還是文化空間、旅游空間、休閑空間以及購物空間。中運博致力于打造綜合文化休閑空間，為來(lái)自各地的觀(guān)眾提供集展覽、學(xué)習、活動(dòng)、劇場(chǎng)、文創(chuàng )、餐飲于一體的“一站式”服務(wù)（one-stop service）。
如“因運而生——大運河街肆印象”引入“實(shí)體”經(jīng)營(yíng)和“活態(tài)”展演模式，展廳可參觀(guān)、可體驗、可互動(dòng)、可餐飲、可購物，觀(guān)眾在展廳中可享受文化休閑和旅游的“一站式”服務(wù)。展廳以大運河沿線(xiàn)典型城鎮村落為依據復原街巷建筑空間，如街道、商鋪、碼頭、米店、戲樓、民居、牌坊等，觀(guān)眾可在街巷中穿梭游覽。該展廳注重觀(guān)眾的穿越式情景體驗，運用科技手段模擬晝夜變幻的真實(shí)場(chǎng)景氛圍，從建筑形式、裝飾元素、游戲互動(dòng)到店鋪商品均蘊含時(shí)代特征，觀(guān)眾可在茶館喝大碗茶、聽(tīng)相聲和評書(shū)。為營(yíng)造沉浸式氛圍，展廳中隱現有地域方言特色的叫賣(mài)聲，觀(guān)眾可買(mǎi)到大運河沿線(xiàn)的特色非遺小吃和工藝品，如點(diǎn)心、醬菜、剪紙、風(fēng)箏、荷包、布鞋等，而對于一些需現場(chǎng)加工的特色美食，則可以通過(guò)購買(mǎi)“交子”樣式的卡券到公眾餐廳兌換品嘗，以增加餐飲的趣味性。
四、結語(yǔ)
博物館的展覽體系體現了各展廳之間以及展廳與博物館之間的邏輯關(guān)系，即博物館的特色主要由展覽組成。博物館的文化傳播效益、定位與宗旨的實(shí)現以及觀(guān)眾的參觀(guān)體驗效果，均與展覽體系架構直接相關(guān)。當下，文博事業(yè)蓬勃發(fā)展，但博物館展覽體系架構或多或少存在以下現象：如建筑施工先于展覽策劃，展示空間不能很好地滿(mǎn)足展覽主題需求，展線(xiàn)規劃不合理；各展廳之間邏輯關(guān)系不成體系，無(wú)法很好地闡釋和傳播博物館的主題、發(fā)揮博物館的文化功能；展覽策劃較少從觀(guān)眾的視角以及文旅融合的視角考量，博物館的參觀(guān)體驗與綜合服務(wù)跟不上時(shí)代需求。
在國家文化事業(yè)蓬勃發(fā)展的新時(shí)代背景下，博物館建設應以文化服務(wù)為根本，關(guān)注當下，重視觀(guān)眾，滿(mǎn)足廣大人民群眾對美好生活的追求以及對社會(huì )公共文化服務(wù)的期待。這要求博物館在策劃初期就要對其定位和宗旨進(jìn)行全面性解讀，深入挖掘博物館資源，多重視角、全方位地架構展覽體系：從文化傳播視角注重主題闡釋的全面性和差異性，以及信息傳播的層次性和可達性；從觀(guān)眾體驗視角打造多元參觀(guān)體驗，統籌規劃展覽體系、空間規劃與展線(xiàn)設計的關(guān)系，讓觀(guān)眾在充滿(mǎn)舒適性和節奏感的參觀(guān)過(guò)程中擁有豐富而有趣的文化參觀(guān)體驗；從文旅融合視角創(chuàng )新嘗試國家文化公園的綜合休閑服務(wù)，慮及不同觀(guān)眾的參觀(guān)需求，為觀(guān)眾提供具有認同感、滿(mǎn)足感的參觀(guān)體驗以及休閑式和“一站式”的旅游服務(wù)。
來(lái)源：部分圖文素材來(lái)源網(wǎng)絡(luò )
重磅！臨平區域良渚文化玉架山遺址博物館設計方案出爐！ 博物館設計
良渚文化玉架山遺址公園經(jīng)過(guò)前期遺址保護，公園即將進(jìn)入實(shí)質(zhì)性實(shí)施階段。
近日，良渚文化玉架山遺址博物館設計方案出爐！
一起來(lái)看看，在遺址里的博物館長(cháng)什么樣？
A
遺址博物館的設計理念為“以玉為媒，間架為山”，以“山形”為意向，以木結構建筑傳統的“間架”為空間原型，在東西向將建筑化解為數個(gè)并置的展覽開(kāi)間。通過(guò)地景式建筑布局，創(chuàng )造不同類(lèi)型的“間架”空間，創(chuàng )新博物館空間組織并提供良好的空間體驗。
來(lái)看效果圖???
△主入口沿街透視圖
△中央大廳透視圖
△從屋頂看環(huán)壕
△室外展場(chǎng)透視圖
△門(mén)廳透視圖
△文創(chuàng )區透視圖
該項目是我區持續推進(jìn)“靚城行動(dòng)”的一項重要工作。未來(lái)，這里將從考古現場(chǎng)變?yōu)槿藗冏哌M(jìn)遠古歷史、感受悠久文脈、升華思想境界的重要基地，最終成為臨平區新的文化名片，助推“數智臨平·品質(zhì)城區”建設。
來(lái)源：臨平發(fā)布
隨手傳播，告訴身邊的臨平人吧！
