展訊｜白咬著(zhù)黑?廣州美術(shù)學(xué)院藏現代創(chuàng )作版畫(huà)研究會(huì )作品展
主辦單位：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
支持單位：廣東美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院圖書(shū)館
展覽總監：胡斌
策 展人：何小特
展出時(shí)間：2019年11月5日—11月27日
展出地點(diǎn)：廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館1、2、2A號廳
白咬著(zhù)黑
大地到處都有黑的洞
總有白圍著(zhù)黑
人們盯著(zhù)黑
從傍晚到午夜
從淺黑到深黑
白咬著(zhù)黑
20世紀二三十年代是廣東現代藝術(shù)發(fā)展的重要時(shí)期，眾多藝術(shù)團體涌現以搶占中國現代美術(shù)的橋頭堡。其中1934年成立的現代創(chuàng )作版畫(huà)研究會(huì )非常具有影響力，在廣州的藝術(shù)生態(tài)仍然對現代洋畫(huà)運動(dòng)保有濃厚興趣時(shí)，李樺、賴(lài)少其和其他成員已將現代藝術(shù)的觸角伸向了在20世紀歷史中發(fā)揮著(zhù)重要的社會(huì )作用的現代版畫(huà)領(lǐng)域。發(fā)起人李樺回顧說(shuō)：“現代版畫(huà)會(huì )的歷史意義就在于它是整個(gè)新興木刻運動(dòng)的巨大建筑中的一木一石?！比绾卫斫膺@“一石一木”的價(jià)值呢？我們決定將展覽分為兩個(gè)“復調”的單元：“搶占現代藝術(shù)的橋頭堡”和“走上在現實(shí)主義的十字街頭”。這是因為我們知道木刻作為中國現代藝術(shù)轉型的一個(gè)重要藝術(shù)媒介，在七七事變爆發(fā)之前我們都不能孤立地看待這是對藝術(shù)語(yǔ)言和形式的探索，那是同情苦難抨擊現實(shí)的表達。
盡管李樺曾多次質(zhì)疑“畫(huà)裸體女人、蘋(píng)果香蕉有什么用？”，但現代版畫(huà)會(huì )卻幾乎是與他們所質(zhì)疑的上海、廣州的美術(shù)學(xué)校教授、同學(xué)們同步發(fā)足現代美術(shù)，從會(huì )刊《現代版畫(huà)》發(fā)表的作品來(lái)看，現代版畫(huà)會(huì )在不同程度上利用了廣州、上海，甚至日本及國際的現代藝術(shù)網(wǎng)絡(luò )，他們對現代派美術(shù)和中日傳統民間版畫(huà)都同樣表現出熱情和好奇，這一點(diǎn)上，現代版畫(huà)會(huì )和同期的其他現代派美術(shù)團體在藝術(shù)語(yǔ)言和樣式上都有不少重疊之處，但二者卻在藝術(shù)史上印下了迥異的命運軌跡，相對于木刻在戰時(shí)和新中國美術(shù)中所發(fā)揮的巨大作用，“裸體”和“蘋(píng)果”幾近失語(yǔ)。這一役，木刻成功占領(lǐng)了中國現代藝術(shù)的橋頭堡。
木刻能獲全勝，也許與其擲地有聲的“大眾”基因不無(wú)關(guān)系。正如我們考察《現代版畫(huà)》依次發(fā)表的作品和文字內容來(lái)看，“大眾”的立場(chǎng)貫穿整個(gè)發(fā)刊始終，盡管他們受魯迅建議也偶爾表現青春的躁動(dòng)和窺探浮世繪和中國民間版畫(huà)的語(yǔ)言，但無(wú)產(chǎn)階級文藝立場(chǎng)未曾動(dòng)搖，加上反帝抗日，他們更加摸索著(zhù)在木刻中深度植入本土文化和政治語(yǔ)境，年輕木刻家們的現實(shí)關(guān)懷意識空前高漲，表現力也越發(fā)飽滿(mǎn)感人，這無(wú)疑方便他們搭乘左翼文化運動(dòng)的強勁東風(fēng)，在反帝反封斗爭中發(fā)揮重要作用。
至此，我差點(diǎn)就忘了他們曾經(jīng)任教和就讀于西畫(huà)系，也忘了那些追求馬蒂斯和畢加索的同行。我恍惚在木刻的黑白交響中看到時(shí)而平行時(shí)而相交的理想與現實(shí)，如果“白”是一種對現代藝術(shù)的理想，“黑”是那個(gè)時(shí)代嚴峻的現實(shí)，那么，白咬著(zhù)黑。
何小特
2019年11月
第一單元：搶占現代藝術(shù)的橋頭堡
胡其藻 《隱士》 黑白木刻 12.9×10.7cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
賴(lài)少其 《腰有一匕首（一）》 黑白木刻 11.5×16cm 首刊于《詩(shī)與版畫(huà)》 手印本 1934年出版
李燦榮 《屋景》 黑白木刻 16.8×11.6cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
李樺 《羅曼可的夢(mèng)》 黑白木刻 15.5×13.5cm 首刊于《李樺木刻》 1934年出版
劉與憲 《棄婦》 黑白木刻 16.3×19.1cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
潘成業(yè)《孕婦》 黑白木刻 15.6×20.6cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
司徒奏 《傀儡》 黑白木刻 11.7×16.7cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張世光 《機器》 黑白木刻 20.6×14.6cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
第二單元：走上在現實(shí)主義的十字街頭
胡其藻 《濯》 黑白木刻 12.6×15.7cm
賴(lài)少其 《自我寫(xiě)照》 黑白木刻 18×6.2cm 首刊于《詩(shī)與版畫(huà)》 手印本 1934年出版
李燦榮 《窮途》 黑白木刻 16×19cm
李樺 《喪車(chē)》 黑白木刻 14.5×19cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
劉憲 《夭殤》 黑白木刻 16.3×19cm
張世光 《秋收》 黑白木刻 11.4×10.2cm 首刊于《現代版畫(huà)》第一集 鉛印本 1934年12月17日出版
張影 《奔波》 黑白木刻 19.2×13cm 首刊于《張影木刻畫(huà)集》 手印本 1934年11月出版
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