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悠小魚(yú)說(shuō)書(shū) 第167篇 《云岡石佛群》

云岡石窟的造像氣勢宏偉,內容豐富多彩,堪稱(chēng)公元5世紀中國石藝術(shù)之冠,被譽(yù)為中國古代雕刻藝術(shù)的寶庫。按照開(kāi)鑿的時(shí)間可分為早、中、晚三期,不同時(shí)期的石窟造像風(fēng)格也各有特色。

早期的“曇曜五窟”氣勢磅礴,具有渾厚、純樸的西域情調。中期石窟則以精雕細琢,裝飾華麗著(zhù)稱(chēng)于世,顯示出復雜多變、富麗堂皇的北魏時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格。晚期窟室規模雖小,但人物形象清瘦俊美,比例適中,是中國北方石窟藝術(shù)的榜樣和“瘦骨清像”的源起。此外,石窟中留下的樂(lè )舞和百戲雜技雕刻,也是當時(shí)佛教思想流行的體現和北魏社會(huì )生活的反映。

云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國化”的開(kāi)始。云岡中期石窟出現的中國宮殿建筑式樣雕刻,以及在此基礎上發(fā)展出的中國式佛像龕,在后世的石窟寺建造中得到廣泛應用。云岡晚期石窟的窟室布局和裝飾,更加突出地展現了濃郁的中國式建筑、裝飾風(fēng)格,反映出佛教藝術(shù)“中國化”的不斷深入。

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