龍泉青瓷的記憶(中)
五葉雞鈕蓋瓶(北宋)
中國的陶瓷藝術(shù)發(fā)展到宋代,已經(jīng)達到了舉世公認的巔峰,從思想內涵到工藝技巧和藝術(shù)形式,無(wú)不臻至化境。
五葉狗鈕蓋瓶(北宋)
隨著(zhù)宋都的南遷,大量中原地區的手工藝人包括制瓷工匠隨之在臨安附近重新聚集。臨安及其周邊的制瓷業(yè)、玉雕業(yè)、織造業(yè)等也帶來(lái)了當時(shí)最先進(jìn)的人才和技術(shù),制瓷技術(shù)有了飛速的提升,為后期龍泉窯的發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎。
盤(pán)口雙系長(cháng)頸蓋瓶(五代)
任何事物都不能孤立地看待,同理,也不能孤立的看龍泉窯,南宋官窯對龍泉窯制瓷工藝和燒造工藝的影響可謂深遠。先簡(jiǎn)單說(shuō)下南宋官窯。
宋葉真《坦齋筆衡》載:“中興渡江,有邵成章提舉后苑,號邵局,襲故京遺制,置窯于修內司,造青器名內窯,澄泥為范,極其精致,油色瑩徹,為世所珍。后郊壇下別立新窯,比舊窯大不侔矣?!?/p>
盤(pán)口長(cháng)頸雙系蓋瓶(五代)
就是說(shuō)宋高宗南渡后,在臨安(今杭州)另設新窯,一個(gè)"置窯于修內司",遺址即為今天杭州鳳凰山腳下老虎洞窯址。后又在"郊壇下別立新窯"。而"郊壇官窯"則位于杭州的烏龜山一帶。
覆蓮瓣紋五管瓶(五代)
為了做出區分,北宋官窯被稱(chēng)為"舊官",南宋官窯就被稱(chēng)為"新官"。其中,"舊官"厚重、做工精致、釉色瑩潤,"新官"輕薄且整體質(zhì)量大為下降。
覆蓮瓣紋五管瓶(五代)細部
南宋“舊官”(鳳凰山老虎洞“修內司官窯”)和“新官”(烏龜山“郊壇下官窯”)對龍泉窯的制瓷工藝帶來(lái)了深遠的影響和歷史性的革新。
八角碗(宋代)
龍泉窯的鑒別方法之一是南宋以前的釉是石灰釉,南宋時(shí)由于中原地區的制瓷藝人和技術(shù)的輸入,龍泉窯的釉是石灰堿釉。
唾盂(宋代)
石灰釉的特征是高溫中燒造黏度較小,釉層較薄,釉流動(dòng)性強,易于流釉,質(zhì)薄而透明度高,光澤較強,釉中氣泡和未熔石英顆粒很少,釉色青黃。
杯(宋代)
而龍泉窯數代工匠經(jīng)歷了上百年的不斷努力和不懈探索終于在南宋時(shí)期燒造出來(lái)的代表龍泉窯特點(diǎn)的釉水是石灰堿釉。石灰堿釉的流動(dòng)性減弱,允許工匠在胎體上數次罩釉,數次入窯燒造。
觚(宋代)
青瓷所施青釉色澤天青,青中泛藍,多數光亮透徹,透明性強,只有那種粉青色釉,色澤柔和,沒(méi)有浮光。釉層厚度常常超過(guò)胎壁。為了獲得厚釉,通常都上三,四道釉。這種現象在標本的口沿部經(jīng)長(cháng)期腐蝕呈現出3-4釉層痕跡推測。
洗(宋代)
宋 趙彥衛《云麓漫鈔》卷十 沙聞舊梓本: “青瓷器皆云出自李王,號秘色。又曰出餞王。今處之龍泉出者,色粉青,越乃艾色?!?很清楚地指出了秘色瓷的出處、龍泉的特點(diǎn)和龍泉與越窯的釉色差別。龍泉窯釉色的主要特征是粉青色,越窯是艾色。
碟(宋代)
八角杯(宋代)
小碗(宋代)
洗(宋代)
朱伯謙先生在《龍泉青瓷簡(jiǎn)史》中記載:“龍泉大窯新亭窯址發(fā)現的瓷觚殘器,在斷面中可清楚地看到釉層分四層,說(shuō)明它是經(jīng)過(guò)四次素燒四次上釉的?!?
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