他倆在三水修文物，讓4000年前陶瓷“復活”
麥華和李敏兒，佛山陶瓷領(lǐng)域僅有的兩名文物修復師，最近一年來(lái)陷入了前所未有的失落、茫然及焦慮中，他們感覺(jué)自己“下崗了”。
在一年前的三年多時(shí)間里，二人從摔碗學(xué)藝，待在冷清的臨時(shí)工作室里，與手術(shù)刀、毛刷、鉗子、酒精燈等幾十件修復工具做伴，給殘破的文物做“手術(shù)”，讓它們恢復原樣。
隨著(zhù)《我在故宮修文物》電影版熱映，文物修復過(guò)程和修復師們的生活故事，第一次被搬上大銀幕零距離呈現，文物修復師也一時(shí)成為“網(wǎng)紅”。
“我們已修復了上百件陶罐，內心滿(mǎn)是成就感?！丙溊疃苏f(shuō)，小眾行當的文物修復師能受到國人如此重視，令他們欣喜。但沮喪的是，在完成了4000多年前三水銀洲貝丘遺址的項目后，他們無(wú)活可干，又回到了三水博物館原來(lái)的“打雜”崗位上。
不甘心寫(xiě)在臉上，他們渴望三水能設立一個(gè)文物修復點(diǎn)，能讓他們學(xué)有所用，藝有發(fā)揮，繼續為文物修復做出貢獻。
偶然的入行
就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣，好奇之下來(lái)了興趣
在三水博物館，麥華和李敏兒都是上十年的“老員工”了，從事的也都是他們自認為的“打雜”工作，每天按部就班，平靜得像一攤水，起不了波瀾。
進(jìn)入這一行，純粹是一種偶然。2013年，省文物修復專(zhuān)家柯傳倫來(lái)到三水銀洲貝丘遺址開(kāi)展文物整理修復工作，麥華和李敏兒被館里調配協(xié)助，給柯老師打下手。
“我們是半路出家的外行，看到柯老師不停地忙著(zhù)尋找碎片、修修補補的，我們覺(jué)得很繁瑣，也很麻煩，頭都大了?！丙溊疃苏f(shuō)，但跟著(zhù)柯老師打了一段時(shí)間的下手，看到上百片的碎陶片在老師的修補下，還原成了一個(gè)完整的陶罐，又覺(jué)得挺有意思的，“就像小孩看到大人完成一幅大拼圖一樣，好奇之下，也來(lái)了興趣”。
學(xué)藝從摔碗開(kāi)始。按照柯老師的安排，他們要從最基礎的入手?！拔覐某匈I(mǎi)了兩打碗回來(lái)，一只一只摔碎在地上，然后用502膠水去粘接好?！崩蠲魞赫f(shuō)，修補這些碎碗的過(guò)程很痛苦，修復的每一步驟都要得到柯老師的認可，才能接著(zhù)學(xué)下一步，有時(shí)停留在同一步要很長(cháng)時(shí)間，直到柯老師滿(mǎn)意了，才會(huì )讓她和麥華去接觸一些近代的文物去練手，近代的修復滿(mǎn)意了，他們才有資格去修復真正的文物——貝丘遺址，“整個(gè)過(guò)程，學(xué)了有半年多的時(shí)間”。
修復陶器的首要工作是尋找和分類(lèi)，這是最復雜也是最耗時(shí)的。需要從成千上萬(wàn)來(lái)自不同探坑的碎片當中，按照紋飾、陶質(zhì)、陶色、燒制方式等進(jìn)行分類(lèi)，再選取同一個(gè)陶器上的碎片，用502膠水粘接，拼接成一個(gè)完整的器形。
“拼接粘合后的殘缺部分，一般用石膏補缺復原，這是最講究技術(shù)的。石膏定型后，用金屬利器把多余部分清除，輕微的凹凸不平用細砂紙打磨，直至平整，整個(gè)修復過(guò)程才算完成?！丙溊疃苏f(shuō)，剛開(kāi)始，不知道需要添加多少石膏，量加多了，需要清理很多多余的石膏。成千上萬(wàn)次的刮，一直保持同一個(gè)動(dòng)作和姿勢，手都痛了幾天幾夜。
2016年，柯老師因工作調動(dòng)而離開(kāi)。隨后，學(xué)有所成的麥李二人承擔起了剩下的修復工作。
修復是場(chǎng)修行
文物修復很磨煉人的耐性，需要耐下性子，坐得住冷板凳
麥李二人所在的工作室設在三水博物館內的一個(gè)臨時(shí)場(chǎng)所，約百平方米，地板上平鋪著(zhù)一堆陶瓷碎片，碎片上寫(xiě)著(zhù)編號。這些碎陶片，都來(lái)自4000多年前的新石器時(shí)期的三水銀洲貝丘遺址。
墻面上張貼著(zhù)的簡(jiǎn)介顯示，銀洲貝丘遺址是1983年由三水文物普查隊發(fā)現，并采集到幾何形印紋陶器、石鏃、陶紡輪等遺物，遺址位于白坭鎮。1991年-1993年，廣東省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系、三水博物館組成聯(lián)合考古隊，對遺址進(jìn)行三次發(fā)掘，收獲很大。
“這是很有歷史價(jià)值的文物?！丙溔A說(shuō)，為了還原它們昔日的風(fēng)采，他們要從成千上萬(wàn)塊分類(lèi)好的碎片中去找，有點(diǎn)像大海撈針的感覺(jué)，往往要花費很長(cháng)的時(shí)間，而且要看運氣，有些可能遺失了，根本找不到，“有時(shí)找的人都要發(fā)瘋了，不想再找下去了，一個(gè)人跑外面去抽悶煙、聽(tīng)會(huì )歌緩解情緒”。
陶器的修復需要口沿、肩部、腹部、底部俱全才能完成，“缺失了任何一個(gè)，就不能還原它的原貌，我們不能擅自揣測它的外觀(guān)?！丙溔A拿起一些擺放在地面上的半成品陶罐說(shuō)，“有些找不到頭部碎片，有些找不到尾部碎片，目前只能修復到這個(gè)樣子了，很可惜”。
三年多的時(shí)間里，麥李二人共修復完成了上百件陶碗、陶罐，其中最大的一個(gè)陶罐能裝下約20斤白酒?！拔覀冃扪a花費最長(cháng)的一個(gè)陶罐，用了2個(gè)月的時(shí)間?！崩蠲魞赫f(shuō)，這還是在她們學(xué)有所成、很熟悉操作的情況下完成的，“看似簡(jiǎn)單，其實(shí)很繁瑣，要尋找碎片、拼接、補配、造型、打磨等，剛開(kāi)始都產(chǎn)生過(guò)放棄的念頭”。
文物修復就是一場(chǎng)修行，很磨煉人的耐性，只有耐下性子，坐得住冷板凳，才能做好文物修復工作，而文物修復師在外界看來(lái)也頗為神秘。麥李二人說(shuō)，他們每天上班都是專(zhuān)注做一件事，可以幾個(gè)小時(shí)不說(shuō)話(huà)，幾個(gè)小時(shí)重復著(zhù)同一個(gè)動(dòng)作，很考驗耐心和毅力，下班累了就回家睡覺(jué)，“跟朋友的交際應酬都少了很多，不是關(guān)系親密的身邊人，外界都不知道我們原來(lái)還會(huì )干這個(gè)”。
擔心變成絕唱
現在感覺(jué)手藝荒廢了，擔心以后都沒(méi)有機會(huì )再從事文物修復工作了
這個(gè)臨時(shí)的工作室依然存在，但原來(lái)身著(zhù)白大褂、手持工具在修理文物的麥李二人已不見(jiàn)身影。2017年年頭，隨著(zhù)貝丘遺址項目的完成，他們已重新回到了之前打雜的崗位上。
“有人來(lái)參觀(guān)博物館，我就開(kāi)燈、介紹、關(guān)燈?！崩蠲魞赫f(shuō)，修復文物雖然枯燥繁瑣，甚至很累，但充實(shí)，內心有成就感。
前兩年，李敏兒去了一趟澳門(mén)的博物館，那里擺放著(zhù)一批陶瓷修復品供游客欣賞?！拔铱吹揭恍┬迯推沸Ч€沒(méi)有我們做的好，很有成就感，信心也大增?！崩蠲魞赫f(shuō)，省內一些知名文物專(zhuān)家看了她們的作品后，評價(jià)也很高?，F在修復文物的工作停下來(lái)了，感覺(jué)有點(diǎn)可惜，希望有一天能學(xué)有所用。
相同的想法也存在麥華心中?！拔液兔魞簩W(xué)了三年多，由被動(dòng)協(xié)助到產(chǎn)生興趣再到熱愛(ài)，用心學(xué)過(guò)，付出了很多，手法細致也熟練了，現在則感覺(jué)手藝荒廢了，我們擔心以后都沒(méi)有機會(huì )再從事文物修復工作了，很沮喪?！丙溔A說(shuō)，他希望三水博物館能設立一個(gè)專(zhuān)門(mén)的文物修復點(diǎn)，就像江門(mén)博物館科技考古基地一樣，接收各地送來(lái)的待修復的文物，把其打造成三水的一個(gè)品牌。
“我們也考慮過(guò)設立文物修復點(diǎn)，但這不是博物館單方面能完成的事，需要省文物考古研究所、北京大學(xué)考古系三方合作，此外還需要政府文件、資金和人力支撐?！比┪镳^副館長(cháng)張雷說(shuō)，目前，雖然館里沒(méi)開(kāi)文物設修復點(diǎn)，但館里也在考慮過(guò)設點(diǎn)后延伸的文創(chuàng )產(chǎn)品怎么做的問(wèn)題，“以文物修復為手段，把"文物"帶回家，這樣既可以普及文物的相關(guān)知識，也能制造出一些打上三水標簽的實(shí)用性、觀(guān)賞性的文創(chuàng )產(chǎn)品，比如花瓶、碗罐等”。
如果張雷的想法能夠實(shí)現，麥李二人說(shuō)，那將是他們人生中最高興的一件事，“佛山有一些專(zhuān)門(mén)的文物修復師，但在陶瓷領(lǐng)域，目前整個(gè)佛山只有我們兩個(gè)人”。
冷清的工作室內，上百件貝丘遺址修復品擺在地面上及貨架上。在麥李二人看來(lái)，它們就像是她們的孩子。數月后，它們將以全新的面貌出現在三水博物館的展廳。
采寫(xiě)/攝影：南都記者 姚建國
作者：姚建國
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