戶(hù)外攝影小技巧
出門(mén)在外，大家都喜歡隨身攜帶相機將旅途中的風(fēng)景、人物隨時(shí)記錄下來(lái)。戶(hù)外攝影和室內攝影還是有很大區別的，下面是我分享的戶(hù)外攝影小技巧，一起來(lái)看一下吧。
1、追尋最美的光線(xiàn)
盡管在一些人眼中光就是光，并沒(méi)有什么特別的，但對于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，這一觀(guān)點(diǎn)卻并不成立。在一天當中的不同時(shí)刻，光線(xiàn)往往擁有著(zhù)截然不同的“性格和特點(diǎn)”，而只有了解并能夠掌握光線(xiàn)變化及特性的人才能激發(fā)出大自然最美麗的一面。通常情況下，戶(hù)外攝影師們喜歡根據光線(xiàn)的不同將拍攝環(huán)境分成以下幾大類(lèi)，其中包括清晨的柔光時(shí)刻、正午的強光時(shí)刻、多云及陰天時(shí)刻、黃金時(shí)刻以及藍色時(shí)刻。無(wú)論哪種光線(xiàn)條件，皆有其獨特的魅力。不過(guò)，大部分攝影師還是最為鐘愛(ài)黃金時(shí)刻和藍色時(shí)刻，此時(shí)正值日落時(shí)分光線(xiàn)最為柔和，且此時(shí)拍攝出的影像往往擁有更為生動(dòng)的色彩及反差表現。此外，這兩個(gè)時(shí)刻也是最適合進(jìn)行剪影拍攝的時(shí)間段。
2、通過(guò)增加前景加強縱深感
不要認為風(fēng)光攝影就只能在畫(huà)面中呈現名山大川，適時(shí)地在構圖時(shí)加入人物或交通工具等物體作為前景，不僅能夠為影像帶來(lái)更強的縱深感，而且還可以令原本可能稍顯乏味的風(fēng)景照煥發(fā)出不一樣的生機。除此之外，這些元素還能夠起到引導觀(guān)看者實(shí)現及呈現對比效果的作用。
3、靈活使用各種自然及人造倒影
如果你是一個(gè)剛剛接觸戶(hù)外攝影的攝影愛(ài)好者，那么你可能會(huì )在拍攝過(guò)程中忽略倒影的.重要性。無(wú)論是像是湖面倒影這樣的自然倒影，還是通過(guò)人造物體如窗戶(hù)、鏡子所產(chǎn)生的倒影，若是能夠恰如其分地應用于風(fēng)光攝影當中，都將會(huì )為你的作品增光添彩。舉個(gè)例子，為了在畫(huà)面中引入倒影，有些戶(hù)外風(fēng)光攝影師甚至會(huì )將汽車(chē)停在特定的位置，然后從汽車(chē)的反光鏡中拍攝景物。至于自然環(huán)境中的倒影，如果你足夠幸運恰巧遇到平靜的水面，上下對稱(chēng)的自然景觀(guān)將會(huì )很有視覺(jué)沖擊力。
4、換個(gè)角度看世界
不得不說(shuō)人類(lèi)就是一種擁有如此習慣的生物，我們總是喜歡去尋找一個(gè)屬于自己的舒適區，一旦找到就不愿再尋求新的突破與挑戰，以至于最后被束縛其中而喪失原本的創(chuàng )造力。而對于攝影師而言，這一條也同樣適用，我們會(huì )習慣性地以一種角度去看世界。為了重燃創(chuàng )意的火花，作為戶(hù)外攝影師我們也不應該忘記要不斷嘗試并變換視角，并且增強作品的多樣性，為此有時(shí)我們甚至要不惜弄臟衣服而趴在地上以低角度進(jìn)行拍攝、或是將對焦點(diǎn)放置在遠景上從而虛化前景。一旦在開(kāi)始拍攝前學(xué)會(huì )尋找與以往不同的表現方式，你就會(huì )發(fā)現面對相同的景物你總是能夠比別人看到更多。
5、別忘了看看相機包外還有什么
如果你是一個(gè)典型的旅行攝影師，你可能會(huì )有一套自己比較常用的器材放在相機包中，每次外出拍攝都會(huì )帶上它們。若事實(shí)真是如此，下次出門(mén)前可以嘗試攜帶一些不同的裝備，看看在相機包之外還有哪些器材能夠使用。例如裝上一個(gè)魚(yú)眼鏡頭或是超廣角鏡頭? ?亦或是帶上三腳架?chē)L試長(cháng)曝拍攝。對于戶(hù)外攝影師的一大樂(lè )趣就是通過(guò)變換器材來(lái)進(jìn)行更多富有創(chuàng )意的拍攝。
6、適時(shí)來(lái)點(diǎn)人造光也是不錯的選擇
盡管自然的光線(xiàn)條件對于拍攝風(fēng)景來(lái)說(shuō)尤為重要，但也千萬(wàn)不要因此而束手束腳，天剛黑下來(lái)就準備打烊收工了。此時(shí)若是還意猶未盡，不妨拿出手邊的閃光燈或是頭燈這種能夠照明的工具，用人造光線(xiàn)來(lái)為自然景物補光。最理想的狀態(tài)是能有一個(gè)親密的朋友作為助手幫你打光，這樣拍攝就更加事半功倍了。
7、從夜空中汲取靈感
即便沒(méi)有貴人相助幫忙打光，日落后的夜空仍然能夠提供給我們巨大的創(chuàng )作空間，銀河、星空甚至是極光，夜空的絢爛多姿相較白日可謂有過(guò)之而無(wú)不及。有些攝影師喜歡使用大光圈廣角鏡頭和三角架，并且推高機身ISO來(lái)捕捉星河燦爛，有些則傾向于降低ISO用盡可能低的快門(mén)速度來(lái)呈現星軌的魅力。無(wú)論傾向于拍攝哪種題材，我們首先要做的就是盡可能遠離城市以此將光污染降至最低，除此之外，拍攝夜空對于攝影師自身技術(shù)和器材的要求也要比白天更加苛刻。當然，如果實(shí)在難以避免光污染，在日落后到天黑前這段時(shí)間內拍攝色彩絢麗的天空也是一個(gè)不錯的選擇。
戶(hù)外攝影10忌
一、忌陽(yáng)光直射
亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景 色有生氣，色彩飽和，并為使用高速快門(mén)和 小光圈提供了條件。但是強烈的陽(yáng)光也會(huì )帶 來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它那耀眼的光線(xiàn)會(huì )使 被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng) 光還會(huì )在人物臉上造成濃重的陰影，顯出皮 膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶(hù)外拍 照，應多讓陽(yáng)光從側面照射被攝者，忌臉部 直接面向太陽(yáng)。
二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近
在明亮的光線(xiàn)照射下，物體的反光會(huì )增 強，在這種情況下，人物應盡量遠離那些色 彩明艷的景物(如新油漆好的建筑物的外墻、 大型遮陽(yáng)棚等)，否則那些景物的色彩會(huì )映射 到人物身上，造成偏色。
三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照
因為水泥地表面較平整，且顏色淺淡， 會(huì )形成較強的反射)亡，這種自下而上的腳 光，往往造成一種恐怖效果，應盡量避免。
四、忌立于樹(shù)旁拍照
光與影相輔相成，光愈強，影愈深。當 人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì )把樹(shù)葉投 影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有 損于畫(huà)面的美感。
五、忌忽視濾光鏡
在戶(hù)外無(wú)云的藍天下，所有避光處都帶 上藍色色罩;而在暮日的輝光映照下，所有 的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中， 若想讓攝得的景色保持原有的色彩，就必須 在鏡頭前裝上相應的濾光鏡，在前一種情況 下可選用淡紅或琥珀色的濾光鏡，在后一種 情況下可選用淡藍色濾光鏡。
六、忌采用高速片
在晴空烈日下，光線(xiàn)強度已很高，若再 采用高速片，往往會(huì )迫使光圈收到極小，或 無(wú)法使用較慢的快門(mén)速度。這些情況都會(huì )給 攝影創(chuàng )作帶來(lái)某些方面的限制。
七、忌胡亂補光
明亮的日光照射下，景物會(huì )有很強的 反差。為避免反差過(guò)大，運用輔助光進(jìn)行輔 助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避 免輔助光過(guò)亮，也要避免露出輔助光的痕跡 (如出現與主光相反的投影)。
八、忌完全依賴(lài)自動(dòng)曝光檔
不少攝影愛(ài)好者在戶(hù)外拍照喜歡使用自 動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔只能處理 一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆;光 等情況便會(huì )變傻，所以還得見(jiàn)機行事，根 據具體情況進(jìn)行適當的曝光調整。
九、忌逆光直沖鏡頭
在光線(xiàn)很強的情況下拍攝逆光照，要防 止光線(xiàn)直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生光暈現象。
十、忌穿反光過(guò)強的服裝
在強光下拍照，被攝者如穿反光強的服 裝(如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝等)，會(huì )變 得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難 以表現
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