導讀：拙政園景點(diǎn)圖片 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞 1. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞 2. 拙政園主要景點(diǎn) 3. 拙政園著(zhù)名景點(diǎn)圖片 4. 拙政園景點(diǎn)介紹圖片 5. 拙政園景點(diǎn)介紹有圖 6. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞高清 7. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞圖 8. 拙政園主要景點(diǎn)名稱(chēng)圖片 9. 拙政園景色介紹

1. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞

拙政園位于江蘇省蘇州市，始建于明正德初年(16世紀初），是江南古典園林的代表作品。四百多年來(lái)，拙政園幾度分合，或為“私人”宅園，或做“金屋”藏嬌，留下了許多誘人探尋的遺址和典故。拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽(yù)為中國四大名園。

拙政園五個(gè)臨水景點(diǎn):同里古鎮、芙蓉榭李公堤、見(jiàn)山樓、蘇州云巖寺塔、

2. 拙政園主要景點(diǎn)

拙政園、滄浪亭、 獅子林、留園

拙政園：拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園并稱(chēng)我國四大古典名園。

滄浪亭：滄浪亭地處城南三元坊，在現存蘇州園林中，歷史最為悠久。

獅子林：獅子林為蘇州四大名園之一，至今已有六百多年的歷史。

留園 ：留園始建于明嘉靖年間，園中分四個(gè)景區：中部以山池為中心，風(fēng)景明凈清幽；東部則廳堂宏麗軒敞，重樓疊閣；西部是土山楓林，景色天然清秀；北部是田園風(fēng)采。

3. 拙政園著(zhù)名景點(diǎn)圖片

最好停在拙政園園林停車(chē)場(chǎng)。

也可以將車(chē)停放在喜慶路99號元聯(lián)科創(chuàng )園(原相城婚紗城)、蘇汽集團汽車(chē)保養廠(chǎng)，然后再乘坐地鐵或公交或者好行巴士前往。喜慶路99號元聯(lián)科創(chuàng )園(原相城婚紗城)停車(chē)場(chǎng)至拙政園、獅子林、博物館、平江歷史街區等景點(diǎn)好行巴士。

4. 拙政園景點(diǎn)介紹圖片

拙政園，位于江蘇省蘇州市，始建于明正德初年（16世紀初），是江南古典園林的代表作品。四百多年來(lái)，拙政園幾度分合，或為“私人”宅園，或做“金屋”藏嬌，或是“王府”治所，留下了許多誘人探尋的遺跡和典故。拙政園與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽(yù)為中國四大名園。

拙政園位于蘇州城東北隅（東北街178號），截至2014年，仍是蘇州存在的最大的古典園林，占地78畝（約合5.2公頃）。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南水鄉特色。

以水見(jiàn)長(cháng)

據《王氏拙政園記》和《歸園田居記》記載，園地“居多隙地，有積水亙其中，稍加浚治，環(huán)以林木”，“地可池則池之，取土于池，積而成高，可山則山之。池之上，山之間可屋則屋之?！背浞址从吵鲎菊@利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個(gè)性和特色。

拙政園中部現有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開(kāi)朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點(diǎn)。

早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數量很少，大大低于今日園林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡(jiǎn)樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現有山水景觀(guān)部分，約占據園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點(diǎn)綴幾座亭榭小筑，景區顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。

庭院錯落

拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時(shí)期發(fā)生了很大變化。首先表現在廳堂亭榭、游廊畫(huà)舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑密度達到了16.3%。其次是建筑趨向群體組合，庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會(huì )館時(shí)期，這里已是一組水院。

由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽(tīng)松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，即枇杷園，由海棠春塢、聽(tīng)雨軒、嘉實(shí)亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過(guò)渡。同時(shí)，對山水景觀(guān)而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開(kāi)闊。

這種園中園式的庭院空間的出現和變化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕與園林面積縮小有關(guān)。光緒年間的拙政園，僅剩下了1.2公頃園地。與蘇州其他園林一樣，占地較小，因而造園活動(dòng)首要解決的課題是在不大的空間范圍內，能夠營(yíng)造出自然山水的無(wú)限風(fēng)光。

這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實(shí)相間空間的蜿蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、欲揚先抑等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見(jiàn)大的效果，從而取得豐富的園林景觀(guān)。這種處理手法，在蘇州園林中帶有普遍意義，也是蘇州園林共同的特征。

花木為勝

拙政園向以“林木絕勝”著(zhù)稱(chēng)。數百年來(lái)一脈相承，沿襲不衰。早期王氏拙政園三十一景中，三分之二景觀(guān)取自植物題材，如桃花片，“夾岸植桃，花時(shí)望若紅霞”；竹澗，“夾澗美竹千挺”，“境特幽回”；瑤圃百本，花時(shí)燦若瑤華?！睔w田園居也是叢桂參差，垂柳拂地，“林木茂密，石蘚然”。每至春日，山茶如火，玉蘭如雪。杏花盛開(kāi)，“遮映落霞迷澗壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如錦帳重疊。冬日老梅偃仰屈曲，獨傲冰霜。有泛紅軒、至梅亭、竹香廊、竹郵、紫藤塢、奪花漳澗等景觀(guān)。

截至2014年，拙 政園仍然保持了以植物景觀(guān)取勝的傳統，荷花、山茶、杜鵑為著(zhù)名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀(guān)，百分之八十是以植物為主景的景觀(guān)。

如遠香堂、荷風(fēng)四面亭的荷（“香遠益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”）；倚玉軒、玲瓏館的竹（“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(cháng)”，“月光穿竹翠玲瓏”）；待霜亭的桔（“洞庭須待滿(mǎn)林霜”）；聽(tīng)雨軒的竹、荷、芭蕉（“聽(tīng)雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”）；玉蘭堂的玉蘭（“此生當如玉蘭潔”）；雪香云蔚亭的梅（“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”）；聽(tīng)松風(fēng)處的松（“風(fēng)入寒松聲自古”），以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等。

5. 拙政園景點(diǎn)介紹有圖

拙政園布局主題以水為中心，池水面積約占總面積的五分之一，各種亭臺軒榭多臨水而筑。全園分東、中、西三個(gè)部分，中園是其主體和精華所在。

遠香堂是中園的主體建筑，其他一切景點(diǎn)均圍繞遠香堂而建。堂南筑有黃石假山，山上配植林木。堂北臨水，水池中以土石壘成東西兩山，兩山之間，連以溪橋。西山上有雪香云蔚亭，東山上有待霜亭，雙亭形成對景。由雪香云蔚亭下山，可到園西南部的荷風(fēng)四面亭，由此亭經(jīng)柳蔭路向西去，可以北登見(jiàn)山樓，往南可至倚玉軒，向西則入別有洞天。遠香堂東有綠漪堂、梧竹幽居、繡綺亭、枇杷園、海棠春塢、玲瓏館等處。堂西則有小飛虹、小滄浪等處。小滄浪北是旱船香洲，香洲西南乃玉蘭堂。

進(jìn)入別有洞天門(mén)即可到達西園。西園的主體建筑是十八曼陀羅花館和卅六鴛鴦館。兩館其一廳，內部一分為二，北廳原是園主宴會(huì )、聽(tīng)戲、顧曲之處，在笙蕭管弦之中觀(guān)鴛鴦戲水，是以“鴛鴦館”名之，南廳植有觀(guān)寶朱山茶花，即曼陀羅花，故稱(chēng)之以“曼陀羅花館”。館之東有六角形的宜兩亭、南有八角形的塔影亭。塔影亭往北可到留聽(tīng)閣。西園北半部還有浮翠閣、笠亭、與誰(shuí)同坐軒、倒影樓等景點(diǎn)。拙政園東部原為歸去來(lái)堂，后廢棄。拙政園布局以水為主，忽而疏闊，忽而幽曲，山徑水廊起伏曲折，處處流通順暢，風(fēng)格明朗清雅、樸素自然。

6. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞高清

蘇州每個(gè)園林都有其特色，寒山寺離留園近一點(diǎn)，約3.5km

寒山寺離拙政園約9km，連兩個(gè)園林都是在蘇州市里的，交通都比較方便，旅游景點(diǎn)的交通都很方便。

7. 拙政園景點(diǎn)圖片欣賞圖

3個(gè)。

拙政園雖然由景色各異的三個(gè)相對獨立的園子構成，但是在總體布局上又有共通之處。在總體向內的布局形式下兼有內、外兩種布局形式，講究因地制宜，順應自然的造景手法，同時(shí)三個(gè)園子都從大處落手，在細微處又不落纖巧之技，圍墻、長(cháng)廊布局統一，在各部分分界處建 高亭、置假山，可在亭中一覽整個(gè)園景，可謂登高望遠，美景盡收眼底。

8. 拙政園主要景點(diǎn)名稱(chēng)圖片

拙政園是蘇州園林中的一座，也是最著(zhù)名的。占地5公頃，內有遠香堂、香洲、十八曼陀羅花館和州六鴛鴦館 、留聽(tīng)閣 。 拙政園始建于明代正德年間，拙政園造景山水并重，水面占全園的五分之三，總體布局也以水池為中心，各類(lèi)建筑皆臨水而立，亭樹(shù)樓閣倒映水中，相互映襯。 拙政園分東、西、中3部分，中部是主要部分，一直沿用拙政園名。園中，首先映人眼簾的是一灣池水，岸線(xiàn)曲折，一株株梧桐、古柏扶岸而立。池水上一架木橋橫跨，可直通遠香堂。站在橋上四面望去，園中景致，歷歷在目。東南面即為腰門(mén)內的假山屏嶂，假山以東有一道起伏的云墻，墻內閃出亭軒檐角，錯落掩映，西南面則是一條回廊，沿廊望去，曲橋修閣，高亭遠樹(shù)，景物幽遠，層次重疊，縱深感很強?；乩葞捉?jīng)曲折而伸向北面，與遠香堂西北側的倚玉軒相連。倚玉軒與遠香堂比肩而立，背靠蔥郁的小丘，更襯出它們的輝煌。真如身在畫(huà)中！

遠香堂聳立在一個(gè)不高的青石臺基之上，四周廊廡環(huán)繞，堂中四壁皆為透空的長(cháng)玻璃窗，可觀(guān)四面不同景致，所以又稱(chēng)四面廳。遠香堂后是一敞平臺，平臺西接倚玉軒，北瀕湖池，湖池中遍植荷花，每到夏日，荷香飄溢，平臺北面的一片碧水上有兩座用土石堆成的小島，上面各有一個(gè)亭子隱在花木叢中。向西望去，湖心有一個(gè)與小山相連在一起的較低平的小洲，洲上建有八角亭，匾題'荷風(fēng)四面'。 由遠香堂、倚玉軒、荷風(fēng)四面亭、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭與繡崎亭，圍成了一個(gè)曠遠舒展，彼此對應的開(kāi)闊景區。這些各具姿態(tài)的建筑，與周?chē)鷿庥舻臉?shù)木，曲折的池岸，清澈的池水，漾動(dòng)的倒影，融合而為一體，別有一種濃重的江南水鄉的韻味。 見(jiàn)山樓因登樓可見(jiàn)園中土山，故名。樓西短廊接倚玉軒。出軒向南，有橋一座，名'小飛虹'。橋上有走廊，是蘇州園林中唯一的廊橋。

香洲是一組造型優(yōu)美的建筑，西而最高處是一座二層樓閣，叫澄觀(guān)樓。東面是一個(gè)三面而透空的茶亭，澄觀(guān)樓與茶亭之間一個(gè)較低矮的連接部分就是正廳香洲。香洲的三面環(huán)以池水，從北面望去很像一艘泊岸的畫(huà)舫樓船。中國古典園林中，以船舫為題進(jìn)行造景的并不鮮見(jiàn)，如北京頤和園與蘇州獅子林里的石舫。但拙政園的香洲一景，卻用了寫(xiě)意的處理手法，貴在似像非像之間。

八曼陀羅花館和州六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑。這座建筑，四角帶有耳室，中間銀杏木雕刻的玻璃屏風(fēng)，把整個(gè)廳堂一分為二。南為曼陀羅花館，北為州六鴛鴦館。從前這里是園主宴會(huì )的和觀(guān)看昆曲之處。館之東有六角宜兩亭。從亭上可以俯瞰中、西、兩園景色，同時(shí)，鄰近的花影、曲廊、水池、山石也一一映人眼簾，故以為名。館之南有八角形塔影亭。此亭建在池心，影子倒映在水里宛如亭亭一塔。

留聽(tīng)閣在卅六鴛鴦館西北，閣內有雕刻成云龍圖案的楠木 落地罩和螺鈾雕漆屏風(fēng)等，雕刻極其精巧。西園的北半部池水環(huán)抱著(zhù)島嶼，島上有浮翠閣、與誰(shuí)同坐軒、倒影樓、波形走廊等不同形式的園林建筑，景致豐富多采。

9. 拙政園景色介紹

蘇州園林甲天下，而作為蘇州園林的代表，拙政園，這一大觀(guān)園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之母”。

一、參差自然，曲徑通幽

品賞蘇州園林，首先就應欣賞其參差自然的美，品賞如其如何著(zhù)意避免軸線(xiàn)，破壞規則的藝術(shù)技巧，或者說(shuō)，品賞其不整齊、不平衡、不規則、不整齊一律的空間布局。

拙政園中部，是以四面廳遠香堂為布局中心的。這個(gè)南北向的主體建筑，南面正對著(zhù)作為園門(mén)的腰門(mén)，這就開(kāi)始形成了軸線(xiàn)感了。但是，聰明的造園家在門(mén)內特設了一黃石假山，突兀聳立，這樣，到遠香堂就沒(méi)有符合中軸線(xiàn)的筆直通道可走。眼前只有兩條路，一條是爬山向右經(jīng)過(guò)曲折的小路而下，再拐彎直遠香堂；一條是向左由山側平地小路或由左折再右拐的走廊經(jīng)平曲橋而至遠香堂。更妙的是，架在池上的曲橋，并不居中，也就是不在園門(mén)至遠香堂的軸線(xiàn)上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，這類(lèi)布局，就完全打破了軸線(xiàn)感，而贏(yíng)得參差不齊的之美了。

還值得品賞的是它的對稱(chēng)手法。試看遠香堂的兩側，它向西有曲廊，北通臨水的倚玉軒；或曲折向西，則為一泓清流，上架“小飛鴻”廊橋，其男則為“小滄浪”水苑；再看遠香堂

東側，它不是水而是山。山巔有繡綺亭，山南則由云墻隔成著(zhù)名的旱園“枇杷園”。居中遠香堂，不但消除了中軸線(xiàn)，而且完全消除了均衡對稱(chēng)的格局。其兩側是如此不同； 西面是溪水，東南是假山；西面是軒廊，東面是亭館；西面是水院，東面是旱園；西面建筑較為密集，東面空間較為空曠。

二、藏露互補，遮隔景深

藏與露是中國傳統美學(xué)的一對范疇。古代的山水畫(huà)最講究藏與露的辯證結合。而拙政園作為立體的山水畫(huà)，其藝術(shù)意境的生成，也離不開(kāi)藏與露相反相成的巧妙的藝術(shù)處理。

（一）對塵俗喧擾的園外來(lái)說(shuō)，應力求以最巧妙的手法做到“善藏”，或者說(shuō)，盡可能做到藏而不露或少露。

在拙政園，如果把中部原來(lái)經(jīng)過(guò)一段小巷而到的腰門(mén)仍作為園門(mén)，那么這一入口的空間也頗多審美意味。人們一進(jìn)門(mén)，迎面就是一座錯落而自然的黃石假山擋住視線(xiàn)和去路。這是又一種“遮景”和“抑景”，但它不能阻擋塵囂，而且能藏住園內清凈美景不讓外露。文學(xué)創(chuàng )作有“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”之法，是需要給人看的一下子亮出來(lái)，毫不躲閃，讓人一目了然。拙政園的入口則反其道而行，有“入門(mén)見(jiàn)山”之法，它把需要給人看的用山石阻擋遮藏起來(lái)，不讓人一下子看到，這種曲曲折折的躲閃，遮遮掩掩的含蓄，是一種意味深長(cháng)的美，它通過(guò)“抑景”，讓人漸入佳境，細細咀嚼，慢慢欣賞，感到妙趣無(wú)窮。

（二）對園林內部來(lái)說(shuō)，則應做到有藏有露，藏露互補。

蘇州園林里造成藏露互補的遮隔物有種種，如花木、山石、門(mén)窗、屋宇、水流……

1.花木隔

身處拙政園，人們如在東部的西側，向東遠望芙蓉榭附近，或在中部遙觀(guān)題名為“柳蔭路曲”的曲廊，都可見(jiàn)一帶綠柳，柔條千縷，其疏密之間，不斷地變化著(zhù)無(wú)數的大空小空，掩映著(zhù)附近的景物。這種依稀迷離的“楊柳堆眼”，這種輪廓自然、色彩淡艷的依依低垂，可說(shuō)是帶有某種透明感的重重“簾幕”，它使遮隔部分藏而不露，撲朔而迷離，而未隔的部分則苦露而不藏，但人們卻無(wú)法窺其全體。這一景觀(guān)使人們竟不知前后左右，有多少地步，于是，頓生“庭院深深深幾許”的美感。

2.山石隔

拙政園的土石假山，只要人們不斷的變換方位，不斷的變換視角，眼前就能展現多層次的優(yōu)美畫(huà)面：或山掩曲徑，或嶺映峈亭，或石藏幽谷，或峰隔重樓，無(wú)不是趣味不盡的藝術(shù)境界。

3.橋梁隔

在拙政園的中部，就有一座座低矮近水的曲橋分隔水面的。它豐富了水面的層次，使水面不致一平如鏡而顯得單調乏味。這樣，人們就有水景可看了，或由近而遠，或由遠而近，從而產(chǎn)生一種寬闊而平遠的意境。

4.亭廊隔

拙政園的“小飛虹”橋廊，橫跨小溪，增添了橋廊南北的景觀(guān)層次。特別是它那略帶弧曲形的屋面，檐下精致的掛落，屈指可數的幾根廊柱，均架于水上，構成空靈而優(yōu)美的遮隔物，將其后面景色遮得若顯若藏，若明若暗，極大地豐富了這一帶的景觀(guān)和層次。如在“小滄浪”憑欄北望，透過(guò)“小飛虹”，可以遙見(jiàn)荷風(fēng)四面亭，而畫(huà)面以建山樓為遠方的主要背景，其后還有景物隱約。

三、映襯對比，多樣統一

（一）景區與景區之間的映襯對比，多樣統一。

拙政園中部山池區，水面占二分之一左右，總體布局以山池為中心，其四周遠近高低，環(huán)繞以不同的臨水構筑。遠香堂平臺面臨于水，“香洲”舫伸入于水，“小滄浪”水閣構架于水，幾處低矮的平曲橋散布于水，池北還可見(jiàn)具有平野特征的土石相間的假山兩座。所有這

些，共同體現了江南水鄉特色，構成了拙政園的主旋律。

中部主景區的建筑遠香堂，為單檐歇山頂面闊三面的四面廳。它與眾不同，不但位居中央，為四面景物所環(huán)拱，而且體量比周?chē)ㄖ蟮枚?。結構裝飾也特別精美，它和水池一起，奠定了整體景區的體勢和主調。人們如在堂北平臺環(huán)顧水池及附近景色，中部園林精華盡收眼底。

遠香堂西南多水，由“小飛虹”橋廊劃分出一個(gè)園中之園——小滄浪水院，其中“小滄浪”“志清意遠”等建筑物均跨水而架，臨水而建，構筑別致。在此廊間或窗外，所見(jiàn)皆水，這一水環(huán)境確實(shí)能令人心明眼凈，志清意遠，從而頓忘塵囂之紛擾。

遠香堂東南為山，山南為“枇杷園”，這是一個(gè)著(zhù)名的園中之園。不過(guò)，它不是“小滄浪”那種閑靜樸素的水苑，而是精致豐饒的旱園。園以曲線(xiàn)優(yōu)美的云墻界分，進(jìn)月門(mén)，嘉實(shí)亭與玲瓏館分別列于前，北有佇立著(zhù)繡綺亭的黃山假石與外景相隔。園內枇杷叢植，與攢三聚五的湖石交錯而生，夏日，一樹(shù)樹(shù)金黃的嘉果與綠葉相映襯，更使這里錦繡滿(mǎn)眼，美不勝收。

這兩個(gè)園中之園，主體、風(fēng)格是如此的不同，形成了鮮明的反差，從而使雙方的個(gè)性對比得更為突出。然而，它們對于水池和遠香堂這一主景區，主體建筑來(lái)說(shuō)，又處于左右的賓襯地位。它們以不同的特色襯著(zhù)作為全園主體的景區和景觀(guān)，顯得賓主分明而不是喧賓奪主? ??

（二）景物與景物之間的映襯對比，多樣統一。

拙政園一度名為“復園”，關(guān)于拙政園中建筑的數量，明代大畫(huà)家文征明曾在《拙政園記》中做過(guò)統計:凡為堂一,樓一,為亭六,軒、欄、池、臺、塢之屬二十有三，總三十有一。就今天看來(lái)，建筑的數量就更多，形式及其組合也更為豐富了。而且，即使是同一類(lèi)建筑物，也有種種不同，如現今拙政園的亭竟有二十座之多。至于其形式、結構、處境之不同，宜做典型解剖，分層歸納，以窺蘇州園林建筑多樣性之一斑?，F分述如下：

拙政園的亭，以屋基平面和立柱多寡而論，圓形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松風(fēng)亭、嘉實(shí)亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居亭；長(cháng)方形而立四柱的如放眼亭；長(cháng)方形而立八柱的如繡綺亭；六角形而立六柱的如宜兩亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“與誰(shuí)同坐軒”亭。

以屋頂形式而論，拙政園諸亭一般依其屋基平面分別建園攢尖、四角攢尖、六角攢尖、八角攢尖，其寶頂式樣也有所不同。此外還有卷棚歇山，如繡綺亭、雪香云蔚亭，而“與誰(shuí)同坐軒”亭則帶有卷棚廡殿式格局。拙政園的亭，基本上都是單檐，單天泉亭獨用重檐，這有打破了單一。此外，屋角反翹式樣有水戧發(fā)戧和嫩戧發(fā)戧兩種。前者如繡綺亭、綺虹亭，其風(fēng)格樸實(shí)端莊于玲瓏飛翹；后者如松風(fēng)亭，反翹作了夸張性的強調，具有秀逸、輕揚、活潑、飛舉的美學(xué)風(fēng)格。

再就結構類(lèi)型個(gè)空間體量而言，拙政園諸亭大多為四面臨空的獨立亭，單也有倚墻而建的半亭，如涵青亭就連接著(zhù)墻廊，倚虹亭和別有洞天亭也都是半亭，墻上各開(kāi)一門(mén)，其形一方一圓，遙遙相對，各有個(gè)性，成為聯(lián)系東中西三部的必經(jīng)之路，這也是別具匠心。拙政園那么多亭子，其體量也大小各殊。笠亭是微型的，在山上林間不甚顯眼，而天泉亭則是大型的，八角重檐，內外雙層，在平地極為突出。

建筑物的存在，離不開(kāi)周?chē)沫h(huán)境。拙政園諸亭所處的環(huán)境也各有特色，這更增加了它們的多樣性。如松風(fēng)亭斜架于山上，毗鄰與小滄浪水院，環(huán)境幽靜；塔影亭夾于兩溪之間，以橋溝通，為偏僻的死角點(diǎn)景、引景；荷風(fēng)四面亭處于寬闊水面的島上，有曲橋山徑聯(lián)結著(zhù)各方景點(diǎn)，成為中部的交通樞紐；嘉實(shí)亭處于園中之園——枇杷園內，與嘉樹(shù)丑石為伴，成為此地主景；“與誰(shuí)同坐軒”以扇面半圓的凸面向水，既可供多角度的觀(guān)賞，又可在其中多面觀(guān)景；雪香云蔚亭建于土石之巔，梅林之中，平臺上可觀(guān)遼闊的池水及遠香堂一帶美麗景色；梧竹幽居亭處于梧、竹、楓、楊等植物之間，兩面臨水，其地可謂水木清華而風(fēng)物優(yōu)美……

四、虛實(shí)相生，時(shí)空交感

拙政園小中見(jiàn)大，少中見(jiàn)多，離不開(kāi)虛實(shí)相生的美學(xué)。虛，這可說(shuō)是蘇州園林的生命所在。

（一）門(mén)窗框景之虛

拙政園是虛實(shí)并用，門(mén)窗之虛頗為杰出。遠香堂位于山環(huán)水抱、風(fēng)物圍拱之中，廳堂四周全部裝置秀麗玲瓏的玻璃長(cháng)窗。這種四面全虛的四面廳，可變觀(guān)周?chē)吧簴|面可見(jiàn)云墻繚曲，古木蒼郁；南面可見(jiàn)黃石疊山，小橋流水；西面可見(jiàn)梧柏華軒，曲廊縈紆；背面透過(guò)寬闊的平臺和水面，可遙望對岸山土起伏，亭臺曾差，花樹(shù)扶疏，波動(dòng)影搖。在廳內四望，景色可謂面面不同，窗窗不一，琳瑯滿(mǎn)目，美不勝收。

梧竹幽居亭四個(gè)月洞門(mén)兩? ??相對，環(huán)環(huán)相套。給人以園轉的動(dòng)勢感，人們身在其中，虛靈圓轉，如入幻境。諸洞門(mén)外，或高梧清蔭，或修竹含香，或楓楊蒼古，或綠柳如煙，或亭館儼然，或漏窗映翳，或曲橋浮光。在亭內環(huán)視門(mén)外，圓框內的景中之象，景外之象，生生不已，變化莫測，各種畫(huà)面惹眼迷目，令人難以應接。

（二）內外借景之虛

游人如在梧竹幽居聽(tīng)西望，可見(jiàn)北寺塔依然高聳，把園林空間的邊界推到了數里之遙。這一園外的塔景之虛，還給橫向展開(kāi)、具有平遠特征的池山風(fēng)光增添了縱向的景觀(guān)，取得了虛實(shí)相生、縱橫相破的審美效果。

（三）鏡像空間之虛

蘇州園林面積較小，劃分為景區之后就更小了。為了擴大空間感，園中往往在適當的地方設一大鏡，稱(chēng)為“鏡景”或“鏡借”。它不但把鏡前的空間翻了一番，在鏡面上使人感到其中有景，其中有象；富于立體的深度感，而且把實(shí)在的景觀(guān)反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人頓生新奇別致之感。人們身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能進(jìn)行視覺(jué)與想象相伴的“鏡游”。

拙政園的“香洲”，一進(jìn)艙門(mén)，迎面是明鏡相迎，照映出對岸倚玉軒一帶的水景。鏡面上有“煙波劃船”匾額，令人感到似實(shí)似虛，似真似幻，似靜似動(dòng)，似近似遠。

（四）水中倒影之虛

拙政園有海棠春塢，是春日品賞海棠風(fēng)韻的好去處；有荷風(fēng)四面亭，是夏日品賞水面風(fēng)來(lái)、荷香四溢的極佳景點(diǎn)；有待霜亭，是秋日品味“洞庭需待林滿(mǎn)霜”詩(shī)意的山亭；有雪香云蔚亭，是冬日賞梅，捕捉暗香浮動(dòng)的理想之地。這樣，四時(shí)之景不同，而樂(lè )也無(wú)窮也。在綺繡亭，有“曉丹晚翠”匾額，也點(diǎn)出了朝暮景色之美的殊異。

拙政園只有60多畝，然而在這小小的空間里創(chuàng )造出豐富多彩的美的奇跡來(lái)。有人愛(ài)它的庭院深靜，花樹(shù)翳映；有人愛(ài)它的清流瀠洄，山石參差；有人愛(ài)它的月門(mén)漏窗，風(fēng)物如畫(huà)；有人愛(ài)它的屋室回廊，構筑精巧……可以說(shuō)，拙政園的美學(xué)，就是小中見(jiàn)大，有限中見(jiàn)無(wú)限的美學(xué)。

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