好萊塢主要景點(diǎn)介紹 好萊塢景區的風(fēng)格是什么
導讀：好萊塢主要景點(diǎn)介紹 好萊塢景區的風(fēng)格是什么 1. 好萊塢景區的風(fēng)格是什么 2. 好萊塢有什么景點(diǎn) 3. 好萊塢的景點(diǎn) 4. 好萊塢景色 5. 好萊塢風(fēng)格代表建筑 6. 環(huán)球好萊塢景區風(fēng)格 7. 好萊塢景區的風(fēng)格是什么樣的 8. 好萊塢建筑風(fēng)格 9. 好萊塢景別分類(lèi)
1. 好萊塢景區的風(fēng)格是什么
簡(jiǎn)約的風(fēng)格。歐美的風(fēng)格。繁瑣的風(fēng)格。豪華的風(fēng)格。國潮的風(fēng)格。中國的風(fēng)格。
造句1、以美式鄉村為設計風(fēng)格的設計，使生活空間變得天真、爛漫。
2、這首詩(shī)富于浪漫主義風(fēng)格。
3、教堂的風(fēng)格從簡(jiǎn)樸到宏偉應有盡有。
4、三者有著(zhù)迥然不同的管理風(fēng)格。
5、吳導演把中國功夫帶入好萊塢，獨特的風(fēng)格使他成為電影界炙手可熱的人物。
6、頤和園的設計風(fēng)格真是獨具匠心，不落窠臼。
7、寫(xiě)詩(shī)作文，要善于推陳出新，樹(shù)立自己的風(fēng)格，形成自己的特色。
2. 好萊塢有什么景點(diǎn)
1、好萊塢環(huán)球影城（英文名：Universal Studios Hollywood）
好萊塢環(huán)球影城位于洛杉磯市區西北郊，是游客到洛杉磯的必游之地。好萊塢是世界著(zhù)名的影城，20世紀初，一些制片商開(kāi)始在這里拍片，到1928年已形成了以派拉蒙等八大影片公司為首的強大陣容。
2、金門(mén)大橋（英文名：Golden Gate Bridge）
金門(mén)大橋橋身全長(cháng)1900多米，歷時(shí)4年，利用10萬(wàn)多噸鋼材，耗資達3550萬(wàn)美元建成，由橋梁工程師約瑟夫·斯特勞斯（Joseph .Struss, 1870—1938年）設計，峙于美國加利福尼亞州舊金山金門(mén)海峽之上，是世界著(zhù)名的橋梁之一。
3. 好萊塢的景點(diǎn)
好萊烏。
好萊烏，本意是一個(gè)一成市的地名，是全球最著(zhù)名的影娛樂(lè )和旅游景點(diǎn)。它位于加利福尼亞州洛杉磯市市區廣西北郊。它是19一世紀末著(zhù)名的電影之都，是美國加州南部著(zhù)名的電影工業(yè)。
好菜烏電影風(fēng)格，既迎合大眾風(fēng)格，時(shí)尚，又保持電影商業(yè)氣息，20一世紀30年代龔斷世界電影產(chǎn)業(yè)。
4. 好萊塢景色
好萊塢，港譯“荷里活”，位于美國西海岸加利福尼亞州洛杉磯市西北部郊外，依山傍水，景色宜人。
“好萊塢”一詞往往直接用來(lái)指美國的電影工業(yè)，由于美國許多著(zhù)名電影公司設立于此，故經(jīng)常被與美國電影和影星聯(lián)系起來(lái)，好萊塢是世界聞名的電影中心，每年在此舉辦的奧斯卡金像獎頒獎典禮則是世界電影的盛會(huì )。
好萊塢不僅是全球時(shí)尚的發(fā)源地，也是全球音樂(lè )電影產(chǎn)業(yè)的中心地帶，擁有著(zhù)世界頂級的娛樂(lè )產(chǎn)業(yè)和奢侈品牌，引領(lǐng)并代表著(zhù)全球時(shí)尚的最高水平，比如夢(mèng)工廠(chǎng)、華特迪士尼公司、二十世紀?？怂闺娪肮?、哥倫比亞影業(yè)公司、索尼影視娛樂(lè )公司、環(huán)球影片公司、華納兄弟娛樂(lè )公司、派拉蒙影業(yè)公司等等這些電影巨頭，還有像RCAJIVE Interscope Records這樣的頂級唱片公司都匯集在好萊塢的范疇之內。這里的時(shí)尚與科技互相牽制發(fā)展，自然是 不造作的，擁有著(zhù)深厚的時(shí)尚底蘊和雄壯的科技做支持，一直被全球各地爭相模仿。
5. 好萊塢風(fēng)格代表建筑
前灘太古里是太古地產(chǎn)在上海繼興業(yè)太古匯后的第二個(gè)項目，也是上海的第一個(gè)太古里，它和北京三里屯太古里、成都遠洋太古里一樣都采用了開(kāi)放式里巷交錯的建筑布局，合理規劃利用了露天區域，給人以足夠的購物、休閑、娛樂(lè )、散步的室內外空間。
它在設計上吸取了成都遠洋太古里街區連廊設計元素，套用了三里屯太古里的現代風(fēng)格外立面，隨處可見(jiàn)綠植，呈現藍天走進(jìn)建筑，建筑擁抱草木的效果。
前灘太古里總建筑面積達到50萬(wàn)㎡，其中地上建筑面積為32萬(wàn)㎡左右，商業(yè)面積為12萬(wàn)㎡，包括零售，辦公，酒店，居住等多項功能，地下三層，地上四層（部分六層），分為南北區，擁有一個(gè)中央公園，建筑設計由美國好萊塢著(zhù)名建筑公司5+design負責，新加坡知名設計公司Tierra主導景觀(guān)設計。
6. 環(huán)球好萊塢景區風(fēng)格
早在1915年，環(huán)球公司的創(chuàng )始人就另辟蹊徑，曾經(jīng)通過(guò)收取兩毛五美元的門(mén)票錢(qián)，將制片廠(chǎng)開(kāi)放給公眾參觀(guān)。在發(fā)展的過(guò)程中，環(huán)球影城也繼續立足于自己好萊塢影視公司的特點(diǎn)——不像迪士尼是充斥著(zhù)夢(mèng)想和卡通幻想世界，他們打造的是電影真實(shí)場(chǎng)景的體驗+游樂(lè )場(chǎng)項目模式。
7. 好萊塢景區的風(fēng)格是什么樣的
這個(gè)問(wèn)題本身就有問(wèn)題，誰(shuí)說(shuō)美國的歌好聽(tīng)啦？我就覺(jué)得我們中國的歌好聽(tīng)，特別是中國的民歌最好聽(tīng)。比如說(shuō)陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》，山東民歌《沂蒙山小調》，河北民歌《回娘家》，東北民歌《小貨郎》，湖南民歌《辣妹子》等等，這些歌富有民族特色，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
8. 好萊塢建筑風(fēng)格
文藝復興、啟蒙運動(dòng)、宗教改革，被稱(chēng)為歐洲資產(chǎn)階級工業(yè)革命的思想文化的先驅?zhuān)鹆松鐣?huì )科學(xué)和自然科學(xué)的全面的歷史性變革。其影響遠遠超出了文藝文化領(lǐng)域。達芬奇、但丁、莎士比亞、盧梭、孟德斯鳩等偉大的文學(xué)家、哲學(xué)家、社會(huì )學(xué)家都誕生在這幾個(gè)時(shí)期。以意大利為核心，在英法德等歐洲國家均產(chǎn)生了深刻變革。因此，以歐洲白色、黃色為基調，以羅馬柱、尖頂為代表的教堂式、半圓形拱券式歐洲建筑風(fēng)格也迅速影響世界其他地方。如美國的國會(huì )大樓就是歐式建筑的典型代表。
9. 好萊塢景別分類(lèi)
好萊塢電影自誕生后不久就在國際上占據了重要的地位，時(shí)至今日已成為世界電影工業(yè)的霸主，活躍于世界的每一個(gè)角落?？v觀(guān)好萊塢發(fā)展史，好萊塢電影美學(xué)風(fēng)格在上世紀的六、七十年代有一次較大的變化，在此之前可以稱(chēng)為經(jīng)典好萊塢時(shí)期，而之后則可成為新好萊塢 時(shí)期。 經(jīng)典好萊塢電影基本成型于上世紀十年代。當時(shí)觀(guān)眾的欣賞口味偏向于古典敘事風(fēng)格，有聲技術(shù)的運用也使電影中復雜的敘事與流暢的對話(huà)成為可能，這一切促成了經(jīng)典好萊塢電影濃重的戲劇化風(fēng)格。同時(shí)這種風(fēng)格也符合當時(shí)的制片廠(chǎng)制度。由好萊塢巨鱷麥克?塞納特創(chuàng )造的制片廠(chǎng)制度客觀(guān)上要求電影必須以迎合最廣大觀(guān)眾的審美需求為目標，而傳統的被大眾所熟悉的戲劇化美學(xué)觀(guān)顯然是最好的選擇。類(lèi)型電影在這樣的背景下應運而生。這些被克拉考爾稱(chēng)為迎合觀(guān)眾“深層集體心理”的影片，通過(guò)程式化的情節、類(lèi)型化的人物，迅速占據了觀(guān)眾的視野，科幻、歌舞、犯罪等形式的類(lèi)型片得以在世界影院中大行其道。 西部片作為最“美國化”的類(lèi)型片在經(jīng)典好萊塢時(shí)期占有重要的地位。西部片頌揚、推崇那種粗獷的個(gè)人主義和適者生存的精神，體現著(zhù)善必勝惡的道德理想，因而在美國影壇上長(cháng)盛不衰。弗雷德?金尼曼拍攝于1952年的《正午》就在很多方面體現了西部片的特征，或者說(shuō)是體現了經(jīng)典好萊塢時(shí)期影片的特征。 《正午》講述的是小鎮警長(cháng)凱恩即將離任，并在當天迎娶未婚妻。就在兩人的婚禮進(jìn)行當中，凱恩被告知被自己抓捕的惡棍已經(jīng)出獄，并極有可能在一個(gè)多小時(shí)后聯(lián)合另外兩名槍手回鎮上報仇。面對危險時(shí)刻，鎮上人人自保，不肯向凱恩伸出援手。凱恩在心灰意冷中無(wú)奈迎戰，并僥幸獲得勝利。最后凱恩將警徽扔在地上，在小鎮居民尷尬的目光中與未婚妻離開(kāi)了小鎮。影片的敘事極其符合經(jīng)典好萊塢時(shí)期奉行的古典主義敘事，即三一律敘事。影片發(fā)生在一個(gè)較為封閉的西部小鎮；時(shí)間精確地被得到控制（甚至片中時(shí)間就等同于片外觀(guān)影時(shí)間）；劇情流程也是標準的開(kāi)端到結局，且恰到好處?！墩纭纷非笄楣澬耘c完整性，使用封閉式的故事結構，建立了一個(gè)令人信服的虛構的物化世界，并生動(dòng)地刻劃出警長(cháng)凱恩這個(gè)有血有肉的硬漢形象，上述的所有元素均是經(jīng)典好萊塢時(shí)期電影風(fēng)格的標簽?！墩纭飞嫌澈螳@得了巨大的成功，獲得次年奧斯卡最佳男演員、最佳剪輯、最佳配樂(lè )和最佳歌曲四項大獎。 然而，《正午》雖然在很多方面有著(zhù)經(jīng)典好萊塢的影子，但它決不算是一部地道的經(jīng)典好萊塢電影。事實(shí)上這部拍攝于1952年的影片在好萊塢發(fā)展史中扮演著(zhù)新舊兩時(shí)期轉折點(diǎn)的角色?！墩纭分凶蠲黠@異于傳統好萊塢影片的莫過(guò)于對凱恩這個(gè)形象的塑造。傳統西部片中的英雄形象往往代表著(zhù)絕對的正義與公理，而凱恩在影片中卻處在一個(gè)尷尬的境地。由于小鎮居民不肯幫助這個(gè)曾經(jīng)保衛他們的警長(cháng)，使得凱恩的對立方不僅是惡棍，甚至還包括了小鎮居民。影片對凱恩作了大量的心理描寫(xiě)，他開(kāi)始思考自己的立場(chǎng)與行為，思考自己的何去何從?！墩纭分兴茉烊宋锉苊饬诉^(guò)于類(lèi)型化，對以往的警長(cháng)形象也有了一定地顛覆，影片還放棄了西部片一貫的大團圓結局，選擇了凱恩扔掉警徽離開(kāi)小鎮作為結束，增強了故事的客觀(guān)性。 《正午》拍攝于1952年，而這恰是好萊塢黃金時(shí)期剛剛結束的時(shí)間，好萊塢隨之進(jìn)入了一段困頓的低潮期。直至上世紀的六、七十年代，隨著(zhù)西方社會(huì )后工業(yè)化、后社會(huì )化的愈演愈烈，新的社會(huì )藝術(shù)思潮泛濫。這些新思潮激蕩著(zhù)人們的思想，改變了人們對于藝術(shù)的欣賞取向和接受程度。電? ?的觀(guān)眾群體也發(fā)生了變化，經(jīng)典好萊塢時(shí)期電影的風(fēng)格已不能滿(mǎn)足他們的觀(guān)影需要了。四十年代的意大利新現實(shí)主義運動(dòng)和五十年代的法國電影新浪潮沖擊和影響了當時(shí)的美國影壇，加速了好萊塢電影的變化。于是以亞瑟?佩恩的《邦尼與克萊德》為代表的一批“新式”的影片應運而生，也拉開(kāi)了新好萊塢時(shí)期的序幕。 1999年薩姆?門(mén)德斯的《美國美人》即是一部典型的新好萊塢電影。影片圍繞42歲的美國中產(chǎn)階級萊斯特和他身邊人們的生活展開(kāi)，其中揭露了美國社會(huì )的許多問(wèn)題，是一部充斥著(zhù)黑色幽默與辛辣諷刺的影片。影片塑造了萊斯特這個(gè)當代美國的邊緣英雄形象。從《正午》中的警長(cháng)凱恩到《美國美人》中的萊斯特，好萊塢電影中的英雄形象在半個(gè)世紀的時(shí)間中發(fā)生了巨大的變化。當然，歸根結底他們都還是英雄，只是經(jīng)過(guò)時(shí)間的變遷，英雄已經(jīng)從捍衛美國傳統價(jià)值觀(guān)中的正義、善良、勇敢的保護神，變化成在畸形社會(huì )重壓下的美國中產(chǎn)階級家庭灰色生活中的另類(lèi)叛逆者。萊斯特雖然在片中有著(zhù)許多負面描寫(xiě)，但是他卻并不是十惡不赦的壞人，影片為萊斯特的行為作了有力的解釋?zhuān)谷四軌蛘J同他的境遇，而他在社會(huì )壓力下的所作所為一定程度上也滿(mǎn)足了觀(guān)影者潛在的反叛心理?！睹绹廊恕分羞@種假貶實(shí)褒的處理是新好萊塢時(shí)期描寫(xiě)人物的典型手法。這些影片中的主人公不再是善惡分明的類(lèi)型化人物，而是具有更加復雜的內心世界。新好萊塢注重人物的立體化與心理化，增加了影片的層次與深度。 《美國美人》淡化了戲劇化敘事，或者說(shuō)是將戲劇沖突進(jìn)行了分散?！墩纭分幸粋€(gè)主要矛盾貫穿始終的敘事方式在《美國美人》中嬗變?yōu)閹讉€(gè)矛盾事件并行發(fā)展：中年危機，社會(huì )壓力，毒品問(wèn)題，青少年問(wèn)題……影片從這些美國社會(huì )問(wèn)題入手，以網(wǎng)狀結構代替了傳統的線(xiàn)性結構，推動(dòng)著(zhù)這個(gè)關(guān)于“美國的美”的故事向前發(fā)展，直達高潮?！睹绹廊恕反碇?zhù)新好萊塢電影的敘事特點(diǎn)，即在繼承好萊塢善于講故事傳統的基礎上，將影片的故事納入到廣闊的社會(huì )背景中，為影片融入真實(shí)性與社會(huì )性，使好萊塢電影較之以前更加具有社會(huì )意義與深度。 新好萊塢電影還受到歐洲電影的深刻影響。商業(yè)電影藝術(shù)化、藝術(shù)電影商業(yè)化成為這一時(shí)期電影發(fā)展的一個(gè)趨勢，許多歐洲藝術(shù)電影的處理方法被用于好萊塢電影中?！睹绹廊恕穼τ阽R頭、色彩、光線(xiàn)等細節的處理精彩而獨特，頗具作者電影的風(fēng)采。而影片中傳達出的對于社會(huì )的關(guān)注也傳承了新現實(shí)主義和新浪潮的血液。 從《正午》到《美國美人》，從經(jīng)典時(shí)期到新時(shí)期，電影在好萊塢這塊土地上經(jīng)歷了半個(gè)世紀的演變，無(wú)論是故事結構還是人物形象或是觀(guān)念意識，都發(fā)生了巨大的變化。經(jīng)典好萊塢時(shí)期的一套手法在當代已不能滿(mǎn)足觀(guān)眾的需要，而更善于適應社會(huì )時(shí)代需要的新好萊塢電影卻悄然占據了觀(guān)眾的視線(xiàn)?！睹绹廊恕吩?2屆奧斯卡頒獎禮上獲得包括最佳影片在內的多項大獎，這說(shuō)明新好萊塢電影已從當年的邊緣逐漸成為主流。好萊塢電影通過(guò)自身的調整完成了向后工業(yè)時(shí)代的過(guò)渡，至今仍雄踞世界電影工業(yè)金字塔的頂端，顯示出其強大的生命力。
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