廣州市增城區正果鎮黃屋村坐落在增江邊，被群山環(huán)抱，是一條僅有800多人口的小村莊，雖然袖珍，卻有400多年歷史，村附近有增城最早的縣城舊址，為被譽(yù)“增江第一灣”的南北交通咽喉之地，商貿一度繁榮。

隨著(zhù)時(shí)代變遷，繁華褪去，如今黃屋村留下一片古村民居和一座大戲院。黃屋大戲院建于1956年左右，當時(shí)在這樣一個(gè)偏遠山村建設這樣規格的戲院實(shí)屬罕見(jiàn)。在這里，不僅做過(guò)戲，還當過(guò)會(huì )堂、辦過(guò)學(xué)校、擺過(guò)宴席，還曾遭遇兩米多高洪水淹浸，卻依然屹立60多年不倒，成為村民心中的傳奇。幾代黃屋人有關(guān)鄉村集體生活的記憶都與它有關(guān)，“這里有過(guò)熱鬧，還有我們一村人的鄉情以及共患難的凝聚心?！?/p>

這座大戲院有怎樣的故事？它在鄉村生活中扮演怎樣角色？過(guò)去廣州鄉村如何“做大戲”？近日，記者深入采訪(fǎng)。

黃屋村的大戲院

曾在洪水中救過(guò)村民命

從廣州市區出發(fā)，在廣河高速正果出口下高速，由城入鄉，眼前一派田園風(fēng)光，鄉間公路在田野中蜿蜒，約20分鐘，就抵達黃屋村。黃屋村位于正果鎮東部，地處增江河上游，轄區面積約2.5平方公里，戶(hù)籍人口785人。

眼前的這座小村給人第一印象是干凈整潔，新建房屋多數為三層，排列有序，內巷寬闊。因緊鄰增江、群山，村內樹(shù)木茂盛，空氣清新。黃屋村不僅高顏值，還是一座有文化內涵的村落?！巴白邇扇倜?，就是我們村的大戲院！”在村委會(huì )門(mén)口，該村副村長(cháng)黃偉章指引記者前去參觀(guān)大戲院，大戲院早已成為黃屋村的名片。

空中俯視黃屋村

黃屋大戲院站在村子西北角，它的身旁一側是黃屋舊居區，另一側是新居區。大戲院約有三層高，米黃色外墻斑駁，頗具歷史感。戲院整體為民國建筑風(fēng)格，大門(mén)為羅馬柱，門(mén)額高高，整體為磚木結構，戲院內站著(zhù)兩排柱子，共計十六根，以柱為支撐，然后通過(guò)密密麻麻的橫梁支撐起瓦面屋頂。

記者注意到，不少瓦片已破損，透著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)光亮。不像傳統禮堂建筑，大戲院并非一個(gè)“大悶罐”，采用人字型雙坡瓦屋面，高低兩層瓦面層疊分布，形成了兩條透亮的長(cháng)窗，由于層疊布局雨天也不會(huì )雨水落入戲院內。走到戲院舞臺處，約有30平方米大小，舞臺以磚壘砌，磚縫里長(cháng)滿(mǎn)了青苔。

64歲的黃屋村村民黃美金告訴記者，大戲院是解放前設計的，由于當時(shí)村內經(jīng)濟窘迫，直到1956年左右才開(kāi)始建設，1960年完工投入使用。對于大戲院，黃美金印象最深刻并不是院中看戲，而是一次洪水中的避難。1986年一場(chǎng)特大洪水沒(méi)過(guò)黃屋村，不少低矮舊民居只剩屋頂露在外面，“大水有兩米多高，村民有的躲到山坡上，有的躲到了戲院二層看臺上?！贝笏嗜?，戲院安然無(wú)恙，說(shuō)明了戲院建筑之堅固，大戲院作為當時(shí)村內最高點(diǎn)成了村民的“救命恩人”。

作為村里的高點(diǎn)，大戲院屋頂也成為放置大喇叭的地方。說(shuō)起播放內容，一位村民告訴記者，很早之前大喇叭播放計劃生育政策、規劃農村建房用地等信息，時(shí)不時(shí)有粵語(yǔ)講古節目。改革開(kāi)放后，大喇叭“唱”流行歌曲，現在播放垃圾分類(lèi)，建設美麗鄉村，農技知識等等，成為聯(lián)系村民的一條紐帶。

大戲院側面

建起大戲院不花一分錢(qián)

對于大戲院建造，黃美金常常聽(tīng)家中長(cháng)輩嘮叨，“石頭是村民從村旁深山里挖下來(lái)的，然后通過(guò)人力挑下來(lái)，所用杉木也是村民從山上砍伐而來(lái)，磚和瓦面是村口的磚窯燒制的?！秉S美金說(shuō)，建設這座大戲院沒(méi)有花一分錢(qián)，都是村民就地取材，靠自己雙手建成，“村民自己做木匠、石匠、瓦工和泥水工，只賺工分?！?/p>

傳統建筑修繕專(zhuān)家歐陽(yáng)侖表示，黃屋大戲院整體為民國建筑風(fēng)格，大門(mén)立面為簡(jiǎn)約民國風(fēng)的小洋樓立面，磚砌批制出線(xiàn)條的羅馬柱、拱券，都呈現出民國建筑風(fēng)格的特點(diǎn)，房梁采用廠(chǎng)房經(jīng)常用的金字木梁架，承重柱子為磚砌后批蕩的圓柱，即使用黃泥沙漿，把磚砍棱角后砌筑批蕩而成。此外，屋頂采用人字雙坡鋪瓦屋面，便于通風(fēng)采光。

這是為何呢？歐陽(yáng)侖表示，大戲院建設的時(shí)候，物資短缺，電力資源不夠用，就采用自然通風(fēng)、自然采光的方式來(lái)解決。當時(shí)此類(lèi)建筑多用作人民公社食堂、會(huì )堂，也作為戲劇演出使用。

據了解，黃屋大戲院已入選廣州市歷史建筑（第六批）推薦名單。曾多次來(lái)這里實(shí)地走訪(fǎng)的增城古村之友負責人武文溥說(shuō)，這座大戲院特別之處是為鄉村就地取材建設，“大戲院規模較大，體量和空間都較具有代表性，地面為三合土壓實(shí)，石材和木材都來(lái)自村內，當時(shí)在這樣一個(gè)偏遠山村建設這樣規格的戲院實(shí)屬罕見(jiàn)?！?/p>

白天做棚景，晚上看大戲

“這座戲院演戲并不多，一般是一年兩三次，主要是村民做棚景時(shí)，白天在家中吃飯，晚上聚此看戲?！秉S美金說(shuō)，戲班有本村粵劇團，也有從廣州請來(lái)的戲班，“最大牌的是紅線(xiàn)女的跟班，印象最深刻的劇目是沙家浜?！?/p>

何為做棚景呢？據了解，每年春節過(guò)后至二月十五這段喜慶且農閑時(shí)間里，增城各村自選農歷吉日，家家戶(hù)戶(hù)殺雞宰鵝，準備豐盛的菜肴，邀請親戚朋友到家中相聚，席間一互通各自一年來(lái)的境況，一邊痛飲飽吃，傳播經(jīng)驗，交流信息，增進(jìn)友誼。各村會(huì )自覺(jué)地和臨近的村莊錯開(kāi)做景的時(shí)間，不會(huì )相撞期。

增城“做棚景”這一風(fēng)俗和增城古代時(shí)父母對外嫁女的牽掛和想念有關(guān)。它的具體內容不斷地演變，由最初的與遠方親朋戚友相聚、與外嫁女兒與家人等相聚，后來(lái)慢慢地增添唱戲、看電影、文藝節目、生產(chǎn)經(jīng)驗交流等內容。它所帶有的特色是濃濃的溫情，使人心里多了份溫情和安詳。

老戲院正門(mén)

雖然沒(méi)有太多戲劇名角到來(lái)，大戲院給村民留下的歡樂(lè )卻是實(shí)實(shí)在在?！拔覀兇逅膫€(gè)生產(chǎn)隊，每個(gè)隊分一列，大家很有秩序，晚上到了點(diǎn)，從家中自帶長(cháng)凳、方凳、馬扎等進(jìn)入戲院看戲，一座戲院可以容納下全村人和所有客人?！秉S美金說(shuō)，一層坐不下，不少人還會(huì )站到二層閣樓上看，整個(gè)戲院充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)。

在時(shí)代發(fā)展中，大戲院還承擔起更多功能。上世紀六十年代，大戲院旁還建起了一個(gè)小型甘蔗糖廠(chǎng)，戲院部分地方作為倉庫，存放甘蔗和糖料。這里還作為大會(huì )堂，用于給村民作動(dòng)員。

“后來(lái)這里還做過(guò)學(xué)校，一至五年級都在這里上課，一個(gè)年級占戲院一個(gè)角，1984年學(xué)校也從這里撤離?！秉S偉章說(shuō)，農村娛樂(lè )方式中做戲被放電影所取代，就在大戲院門(mén)口的廣場(chǎng)上放露天電影，大戲院成為陪襯。

大戲院一直在發(fā)揮"余熱"，改革開(kāi)放后，這里成為村民辦喜事擺宴席的地方。記者在大戲院門(mén)內大堂旁偏房里看到一座新搭建的鍋灶，這里熱氣騰騰，烹飪佳肴，“村里找不到比大戲院更寬敞的室內場(chǎng)地了，我孫子的滿(mǎn)月酒就在這大戲院里擺的，擺十桌八桌不成問(wèn)題?！币晃淮迕窀嬖V記者。

辦理紅白喜事搭建的臨時(shí)灶臺

偏遠鄉村為何建起大戲院

這樣一座偏遠鄉村為何會(huì )建起這樣一座大戲院？采訪(fǎng)中這個(gè)問(wèn)題一直縈繞在記者腦海中，直到深入了解到黃屋村更多歷史，才找到答案。黃屋村附近曾有增城最早的縣城舊址，即二龍爭珠街，商貿曾一度繁榮。

在村民帶領(lǐng)下，記者在村落旁一片山林中找到古渡、古橋遺址，如今古渡只剩下兩級孤獨青階，古橋被荒草掩蓋。黃美金介紹說(shuō)，古渡古橋區域正是增城第一個(gè)縣城駐地舊址，名叫二龍爭珠街。增城人稱(chēng)縣城為“街”，這里也被稱(chēng)為增城第一街。增城的“街”代表商業(yè)集散地，“街”比“圩”或“市”還要大。

“我們村占據增江第一灣，是南北交通的咽喉之地，在村里沒(méi)有開(kāi)通公路之前，從惠州龍門(mén)到增城都要經(jīng)過(guò)這里，從二龍爭珠古渡到龍潭埔，再坐渡船才能抵達增城、廣州?！秉S屋村副村長(cháng)黃偉章說(shuō)。

據了解，五代十國前，黃屋村一帶形成了貨物集散的格局，它瀕臨廣州，北上可抵博羅、龍川等地，為北上南下貢賦軍需運營(yíng)的必經(jīng)之地和生活物資集散之地，有為糧油布匹、日用雜貨、五金陶瓷、增江特產(chǎn)集散中轉的專(zhuān)用碼頭，其繁華名揚南粵大地。據《印象正果》記載，在公元201年至627年這426年時(shí)間，還沒(méi)有正果這個(gè)名字，更別提有黃屋村。當時(shí)，所有的政治文化商業(yè)活動(dòng)，都在增城建縣的第一個(gè)縣城“二龍爭珠”街。二龍爭珠街為縣城駐地800年左右（公元201-984年），宋初，縣駐地遷至東街，改二龍爭珠街為二龍爭珠纖（仍然是金牛都的商業(yè)中心，金牛都是正果鎮的前稱(chēng)），直至金牛都的主圩場(chǎng)遷至正果，二龍爭珠街才被正果所取代，二龍爭珠渡之名一直沿用至今。

黃屋村緊鄰曾經(jīng)的繁華“增城第一街”，也便造就了村落的興盛。大戲院旁黃屋村舊居片區便是見(jiàn)證。邁進(jìn)舊居院門(mén)，成排青磚舊屋鱗次櫛比，規格、朝向統一整齊。黃偉章說(shuō)，舊屋片區共有280棟老房子，整個(gè)村落占地25畝，橫豎50多條石板路互通互用，通到每戶(hù)人家的大門(mén)口，連接起千絲萬(wàn)縷的親戚關(guān)系，目前古村區域只有一戶(hù)老人留守。

增城古村之友負責人武文溥表示，二龍爭珠街因水而居，因水而旺，也是因水而衰落，“之前黃屋村經(jīng)常遭遇水浸，增江建設大壩后，水浸緩解，而增江航道貨運也受到影響，加之公路運輸的崛起，這里衰落成為自然而然的事情?！?/p>

過(guò)去廣州鄉村怎樣“做大戲”？

在廣州，鄉村戲院并非黃屋村獨有。記者走訪(fǎng)發(fā)現，在白云區蚌湖墟、從化錢(qián)崗村等地也有保存類(lèi)似鄉村戲院、戲臺。然而對于廣袤的鄉村大地而言，這些戲院戲臺仍是少數。

著(zhù)名粵劇研究專(zhuān)家蔡孝本表示，目前，在珠三角鄉村老戲院老戲臺保存并不多，露天戲棚竹木搭建匠人主要來(lái)自湛江、茂名高州等粵西地區。

大戲院側面

鄉村都在哪里“做大戲”？

蚌湖戲院坐落于流溪河沿岸古墟中，舊墟衰落，戲院也變得無(wú)人問(wèn)津、破敗不堪。這些鄉村戲院戲臺誕生于曾經(jīng)的繁華商貿之地，或依附于祠廟等宗教建筑或禮制建筑。而在更大多數的鄉村，粵劇粵曲演出多以天地為舞臺，在祠堂前空地臨時(shí)搭建露天戲棚開(kāi)唱。

過(guò)去，農村演戲多由群眾籌款（也有公嘗廟嘗出錢(qián)）搭戲棚、戲臺，然后雇請戲班演出。此時(shí)也誕生了相關(guān)中介機構，粵劇藝人于同治七年（1868）成立吉慶公所，會(huì )公布粵劇各戲班班名、演員、劇目等，與進(jìn)城買(mǎi)戲者簽訂合同、訂明“戲金”。這種情況持續到上世紀二三十年代，城市開(kāi)始有固定的戲院，茶樓戲曲也開(kāi)始興起，粵劇粵曲表演在城中供不應求，粵劇演出的重心漸漸從農村轉入城市。

如今，鄉村粵劇粵曲表演則主要依傍于本土私伙局。近年來(lái)，廣州粵劇私伙局如雨后春筍般發(fā)展起來(lái)，如今已有1300多個(gè)，活躍在廣州大大小小的街道和社區。政府越來(lái)越重視作為優(yōu)秀傳統文化的粵劇粵曲，籌措資金，提供場(chǎng)地，繁榮基層文化。比如，白云區橫瀝村將村里空置的工廠(chǎng)宿舍騰出來(lái)給龍鳳劇社作活動(dòng)場(chǎng)地。而更多鄉村私伙局則固定在村內祠堂、老年活動(dòng)中心等固定場(chǎng)所開(kāi)局。

鄉村什么時(shí)候“做大戲”？

與城市演藝傾向藝術(shù)表達不同，鄉村演藝更加注重民風(fēng)民俗。廣府鄉村做大戲多是“春祈秋報”，即在春種前和秋收后，避開(kāi)農忙節氣。

蔡孝本表示，粵劇表演行業(yè)有一句話(huà)說(shuō)“五窮六絕七翻身”，指的是粵劇粵曲表演到了農歷五月演出就很少，農歷六月就更沒(méi)有了，農歷七月演出就慢慢多起來(lái)，最旺的是春秋兩班，春班是農歷一月二月，秋班是農歷八九十月份。

春節前后，廣東鄉村做大戲盛行。在廣東老一輩人心中，有“無(wú)戲不成年”的說(shuō)法。這是因為每年的農歷一二月是這些誕會(huì )日最為集中的時(shí)候。一月有初七人日和元宵上元誕。二月有初一、初二的土地誕、初三文昌誕、初六東岳誕、十三洪圣誕、十八有船上大姑誕，十九是著(zhù)名的觀(guān)音誕。

“一部戲劇戲曲史，就是一部誕會(huì )民俗文化史?！辈绦⒈菊f(shuō)，粵劇粵曲藝術(shù)從一開(kāi)始就與民俗密不可分。白云區一位粵劇粵曲愛(ài)好者謝先生告訴記者，歷史上白云區鄉村中的社廟祭祀、酬神祈禱、節令喜慶、豐稔雨調，當地人都喜歡請戲慶賀，各村鄉間劇社交流，互作演出，已成風(fēng)氣。

村民在黃屋村的古碼頭邊釣魚(yú)

鄉村“做大戲”都唱什么？

有研究指出，在早期農村露天戲棚時(shí)代，所演劇目多為歷史題材的武場(chǎng)戲。演出時(shí)往往大鑼大鼓，形成火爆、熱烈、粗礦、激越的表演風(fēng)格，唱腔高亢?！爱敃r(shí)沒(méi)有擴音設備，要克服戶(hù)外露天環(huán)境下風(fēng)急聲弱的情況?！?/p>

隨著(zhù)粵劇逐漸進(jìn)入城市、進(jìn)入劇場(chǎng)，其藝術(shù)風(fēng)格也起了變化，由武戲為主轉向文戲為主，由側重武功技巧轉向側重唱功。

“粵劇粵曲先天帶有原生態(tài)廣場(chǎng)藝術(shù)的特色，是一種表現藝術(shù)，非體驗藝術(shù)。每個(gè)演員都有自己獨特風(fēng)格，而不是千人一面。進(jìn)入城市劇場(chǎng)后，粵劇粵曲從唱腔、伴奏配樂(lè )都發(fā)生了改變，唱法更細膩了，變成了一種劇場(chǎng)藝術(shù)?！辈绦⒈颈硎?，粵劇藝術(shù)中“哭、笑”動(dòng)作都有一套完整的表演形式來(lái)規范，動(dòng)作夸張、重復，甚至有些“變形”，這正就是廣場(chǎng)藝術(shù)的特質(zhì)，如果沒(méi)有這些，站到后面的人可能聽(tīng)不到、看不清。

來(lái)源:大洋網(wǎng)

廣報全媒體文字記者肖桂來(lái)

廣報全媒體圖片記者李波

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