我國的釉上五彩和青花五彩，是在燒好的白瓷或某些紋飾用青花代替的白瓷上加飾彩繪，再次入窯燒成的。它創(chuàng )燒于明代宣德年間，經(jīng)成化、萬(wàn)歷到清初的康熙朝都很盛行，后被粉彩所代替。 醴陵是一座古老而充滿(mǎn)現代氣息的江南城市，享有"瓷城"美譽(yù)，是舉世聞名的釉下五彩瓷原產(chǎn)地。進(jìn)入二十一世紀，醴陵陶瓷產(chǎn)業(yè)抓住機遇，重整旗鼓，開(kāi)拓出一片新天地.瓷器是中國獨創(chuàng )的發(fā)明之一，至今英文仍把瓷器稱(chēng)之為"ｃｈｉｎａ"。 醴陵陶瓷生產(chǎn)已有近兩千年的歷史，遠在東漢時(shí)期，醴陵就有較大規模的作坊，專(zhuān)門(mén)從事陶器制作。清朝雍正七年（1729年）醴陵開(kāi)始燒制粗瓷。清朝末年至民國初年，醴陵瓷業(yè)進(jìn)入到一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。而使醴陵響譽(yù)世界的釉下五彩瓷便誕生于此時(shí)。1904年，湖南鳳 釉下五彩瓷

凰人熊希齡（辛亥革命后擔任北洋政府總理）與曾參與"公車(chē)上書(shū)"的醴陵舉人文俊鐸，本著(zhù)實(shí)業(yè)救國的思想通過(guò)多方考察，并結合醴陵的技術(shù)優(yōu)勢與實(shí)際情況。在醴陵提出了"立學(xué)堂、設公司"等主張，大力振興醴陵瓷業(yè)。得到了湖南官府的大力支持。當年，湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂在醴陵正式開(kāi)辦，次年，湖南瓷業(yè)制造公司在醴陵成立，熊希齡任公司總經(jīng)理，文俊鐸任學(xué)堂監督。公司聘請日本技師和景德鎮技術(shù)工人，引進(jìn)了當時(shí)日本最先進(jìn)的生產(chǎn)工藝和設備，開(kāi)啟了醴陵由粗瓷生產(chǎn)到細瓷開(kāi)發(fā)的新紀元。獨具特色的醴陵釉下五彩瓷就是在這樣的背景下研制出來(lái)的。采用自制釉下色料，運用國畫(huà)雙勾分水填色和"三燒制"法，生產(chǎn)出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。釉下五彩瓷器瓷質(zhì)細膩，畫(huà)工精美，清新雅麗，別具一格，釉層下五彩繽紛，呈現出栩栩如生的畫(huà)面，具有較高的藝術(shù)價(jià)值和使用價(jià)值。它的問(wèn)世，立即得到業(yè)內人士和國內外輿論的極大關(guān)注和好評。1909年到1911年，醴陵釉下五彩瓷分別參展武漢勸業(yè)會(huì )、南洋勸業(yè)會(huì )和意大利都朗國際賽會(huì )，連續獲得金牌獎，醴陵瓷器開(kāi)始名揚華夏，走向世界。"白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬"，就是醴陵瓷在當時(shí)贏(yíng)得的良好評價(jià)。 真正的釉下五彩瓷，是清末宣統年間由湖南醴陵窯創(chuàng )燒成功的新式瓷器，它是將多種著(zhù)色劑繪畫(huà)在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高燒成功。這是中國陶瓷發(fā)展史上又一個(gè)新成就。它的問(wèn)世受到國內外人士的一致歡迎。在1907－1912年間，曾兩次參加過(guò)世界博覽會(huì )，均獲得一等金牌獎?wù)隆?

釉下五彩瓷器的特點(diǎn)

是瓷化強度高，釉面玻璃化程度強，保護紋飾不被外界磨損、防止和減少彩料中鉛的毒害，是一種比較理想的彩繪瓷器。當時(shí)官商合一的新華公司也以此為鑒，燒制了一批釉下五彩瓷器。圖中的筆筒就是當時(shí)的產(chǎn)品，它不僅瓷質(zhì)亮麗，紋飾也是一幅很精美的山水畫(huà)，畫(huà)中群峰逶迤，湖光山色，從林村舍，魚(yú)帆垂釣，景觀(guān)相映成輝，給人一種塵囂滌盡，心曠神怡之感。此后釉下五彩技術(shù)流傳開(kāi)來(lái)，許多窯廠(chǎng)也紛紛燒制。有一件“民國三十四年”（1943年）燒制的雄雞圖洗口瓶。一直到解放初期這種瓷品仍在燒制，而且產(chǎn)地并不僅限于湖南醴陵。 由于釉下五彩的各種彩料的燒成溫度和燒成氣氛都各不相同，要燒制成功是極不容易的。在當時(shí)燒制的數量就不多，時(shí)今若能收藏到清末民初的精品，也屬難得。 釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一個(gè)細分類(lèi)。相對于過(guò)去的釉上彩瓷，它具有五彩鮮艷、晶瑩潤澤、永不掉彩三大特點(diǎn)。它的出現比較晚，應是在清代中、晚期以后，現代工藝技術(shù)傳入中國之時(shí)而產(chǎn)生的。宣統年間湖南澧陵的湖南瓷業(yè)公司曾為宮廷燒制過(guò)這種釉下五彩器，并曾榮獲世界博覽會(huì )金獎。